陳楸帆：很多人會因科幻作家的 瘋言瘋語而仰望星空

　　年度類型文學

　　(科幻小說)

　　金獎得主

　　文/羊城晚報記者 童雯霞  圖/羊城晚報記者 鄭迅

　　科幻是科學從

　　“魅化”走向“祛魅”

　　的副產物  

　　問：19世紀，在科學發展迅猛的時代，許多科幻小說贊美未來、贊美人類的勇敢與智慧；20世紀60年代以來，全球出現了環境污染、人口過剩、能源危機等問題，許多科幻小說呈現出悲觀主義的色彩。你的作品《荒潮》展現的也是一種可怕的景象，環境惡化、族群沖突、技術對人身心的異化交雜其中，你為何選擇這樣一個角度來創作這部作品？

　　答：如果站在某一個高度上來俯瞰人類歷史，我們可以看到，人類社會經歷了不斷建筑、發明、生產“烏托邦”——也就是對未來世界美好想象的圖景，以及隨后無法避免的烏托邦潰敗、崩塌乃至于完全走向“反烏托邦”的過程。無論古今中外，這個過程不斷地循環輪回上演，正如尼采所說的“永劫回歸”，具體例子就不多舉了，比比皆是。 

　　科學也是人類所創造出來的巨大“烏托邦”幻象中的一個，但并不是說我們要完全走向反對科學的一面，科學烏托邦更加復雜的一點是它本身偽裝成絕對理性中立客觀的中性物。但現在大家都知道，沒有絕對所謂“理中客”的存在，科學的背后是意識形態、權力斗爭以及利益驅動，資金的流向、項目的廢立、戰爭的需求都可以徹底改寫科學史的版圖。 

　　小的幻象泡沫不斷破滅新生，大的幻象依然堅固。而科幻便是在科學從“魅化”走向“祛魅”過程中的副產物，借助文字媒介，為大眾構筑起某種關于科學的想象。它可以是積極正面的，也可以是充滿懷疑與批判的，完全取決于我們所處的時代。而我們當下社會正是處于這種舊的幻象崩塌，而新的幻象尚未完全建立的過渡期中，因此有了《荒潮》。

　　問：你自己相信筆下所描繪的未來的景象嗎？你在作品中提出了問題，但未給出解決的方案，如果真的出現，你覺得應該怎么做？

　　答：其實在中國許多地方，我所描繪的未來，便是他們所生活的現實，甚至有過之而無不及。仿佛籠罩整個華北平原上空經久不散的霧霾，當我在2006年寫下《霾》時，并沒有人想過，小說中描繪的景象竟然有一天會成為現實。

　　《荒潮》中確實沒有給出解決方案，因為我認為科幻小說或者說科幻作家不應該具備解決問題的功能，當然我們可以提出建議，但這些建議是否存在可執行性我深表懷疑�？苹米畲蟮淖饔檬翘岢鰡栴}，提出那些傳統文學所沒有提出的問題，思考那些行走于堅實大地上之人視野無法企及之處的問題，甚至超越了時空的界限，所以科幻也許是最具有“問題意識”的文類�？苹米骷揖拖袷氰饺藨n天里的杞人，可能很多人會視其為瘋子，但確實會有很多人因為他的瘋言瘋語而開始每天仰望星空。 

　　中國科幻小說

　　沒有突破西方的

　　審美范式

　　問：西方不少科幻文學都成了經典，甚至很多預言部分地實現了。中國的科幻文學與西方科幻文學有什么不一樣？

　　答：在我看來最大的不同點就在于語言。中國科幻是用中文書寫的科幻，這聽起來貌似像一句廢話，其實不然�！翱苹谩边@個詞與“科學”一樣，都是來自西方的舶來品，它的精神內核是西方式的，中國科幻、日本科幻或者其他第三世界科幻都是從模仿中起步，慢慢發展出一些自身的特色，但并沒有對整個審美范式上的突破與顛覆。

　　語言包含了一個民族的思維方式，是人類認識世界、描述世界所不可或缺的工具，因此用中文寫作的科幻，哪怕你寫的是外國的事情，甚至數百萬年后遙遠宇宙深處的故事，只要你用的是中文，便無法避免地會帶上中國文化的印跡。當然近些年來加入中國背景和中國元素的西方科幻作品也多了起來，這跟中國在國際地緣政治格局中的位置變化有關，我們喜聞樂見。

　　問：現在中國科幻作家創作群體的水平與生態環境如何？

　　答：以前我們有一個比喻，科幻就像一輛公共汽車，科幻迷就像乘客，隨著年齡、興趣與生活環境的變化會不停地上車下車，而一直賴著不走的就是最專一的核心讀者。絕大多數的科幻作家都是科幻迷，由熱愛到萌生靈感，開始自己動手寫作，獲得認可或者默默無聞，堅持數十年或者最后放棄，都是非常正常的事情。 

　　目前看來，中國科幻受到的關注越來越多，加入科幻寫作隊伍的人也越來越多。但關鍵還是得建立起完整的生態鏈條，比如美國非常著名的“號角”科幻寫作班，便培養了許多優秀的作家，目前國內這塊還比較缺失。再比如從科幻小說到科幻影視，再到周邊產品及娛樂產業、體驗經濟的整體帶動，目前還沒有成功的例子。 

　　只有讓中國科幻作家過上體面的日子，才能夠指望他們寫出體面的作品。

　　問：在電影市場里，科幻電影非�；鸨�，但絕大多數有影響力的原創科幻電影都是國外的作品，鮮見中國的科幻影視作品，你能分析一下原因嗎？

　　答：國內拍科幻片面臨兩個問題：一是投資風險高、技術難度大；二是缺乏合格優質的科幻劇本。熱錢涌動的行業最大的特點便是快進快出，所有人都希望趁著熱潮，扎一筆錢，賺一筆走人，在這種心態下如何能踏實了解科幻片自身美學特點和思維特質，拍出水準之上的作品。 

　　據我了解，歐美國家的科幻電影產業之所以發達，一方面是歷史積累和成熟的行業配置，但密不可分的是對新人的培養，這其中十分重要的一環便是各地的科幻短片電影節：西雅圖、波士頓、倫敦、愛爾蘭、悉尼、溫哥華都有類似的電影節設置，每年向科幻愛好者們征集作品，評獎頒獎，順便辦一場大的粉絲派對。比如2012年的科幻大片《鋼鐵蒼穹》便是由一部導演制作的短片開始，在電影節上獲得業內人士青睞，進而獲得更大的投資及進軍大銀幕的機會。

　　我們不能寄希望于機械降神式的資本救世論，來一筆巨資，砸出一部大片，從此拯救中國科幻電影。這樣的降臨派論調我們已經聽了太多太久，那些叫囂“給我2億美金我也能拍出《阿凡達》”的導演們最終還是只能在自己的鄉村美學里打滾。我們需要自下而上的扶植和培養，讓那些真正了解科幻、熱愛科幻的人們有機會拿起機器、實現自己心目中或恢弘或細膩或驚奇的科幻場景，讓他們成為中國未來科幻電影的生力軍。 

　　現在據我了解，許多熱愛科幻、懂得科幻的人已經慢慢滲透入影視工業的各個環節，逐漸成為生力軍力量，只有當這股力量足夠強大時，中國科幻電影的崛起才成為可能。 

　　廣東是一個

　　非�？苹玫牡胤� 

　　問：你是廣東潮汕人，《荒潮》是以廣東農村為背景寫的，為什么把故事的背景放在這里？你在廣東度過了童年和青年時代，這片土地對你走上科幻文學的創作意味著什么？

　　答：《荒潮》中“硅嶼”的原型是貴嶼，離我的老家很近。媒體去年6月報道稱，這個人口不足20萬的小鎮，遍布著3200多家從事電子垃圾回收的企業和家庭作坊，從業人員多達7.5萬人。這個始于上世紀八九十年代的產業，在創造了一個個百萬富翁、千萬富翁的同時，也把這里變成廣東污染最嚴重的地區之一。這種狀況至今沒有得到根本改善和解決。 

　　選擇以家鄉為藍本進行創作，這與我對中國現實的思考有關，將變化中的中國的痛苦書寫出來，恰恰是因為我非�？释�看到它逐漸變好。而家鄉的變化對于創作者來說是最為真切最為感同身受的，每一個寫作者都無法逃避自己的故鄉情結，就像人無法逃開自己的影子。 

　　來到大城市之后會發現，家鄉對于一個人的塑造是全方位的，且影響深刻到足以持續一生。廣東是一個非�？苹玫牡胤�，可以說在這片土地上并置了從19世紀到21世紀中國發展中的所有的癥結與希望，最先進發達的科技思想與最為落后保守的風俗觀念并駕齊驅，它給了我許多靈感與啟示。從歷史上看，廣東總是開時代風氣之先，是諸多變革的源起之地，希望在21世紀的今天，廣東同樣能夠成為中國文化及精神文明建設的前沿陣地，將影響力輻射到全國、亞洲甚至全球。

　　陳楸帆簡介

　　上海最世文化發展有限公司簽約作者，北京大學文學/藝術雙學士，香港大學/清華大學整合營銷傳播(IMC)研究生�，F供職于Google。中國全球華語科幻星云獎金獎獲獎者。

　　頒獎辭

　　陳楸帆是“科幻現實主義的先行者”，他的作品總是追根究底地探索人的復雜內心世界�！痘某薄窂碾娮永�圾這個全球化的問題入手，通過故事思考了東西方在后冷戰時代的全新關系�！痘某薄房桃鈴娬{了小說的故事性，并將豐富深厚的科技知識與細膩精致的文學筆法、厚重深遠的人文哲思巧妙地融為一體，兼有嚴密的邏輯和奇幻的想象，加倍突出了科幻小說特有的驚竦和迷惘；同時，在主題上深切關注人類文明的危機，以“寓言”的方式，給享受高技術福利又被高科技壓迫的當代人提出警世危言，這也使得他的《荒潮》當之無愧地站在了近年科幻寫實文學超越主流文學的巔峰。

　　童雯霞