編導尼克森談《仲夏夜之夢》："戲中戲"是核心

　　芭蕾舞劇《仲夏夜之夢》的編導大衛·尼克森從2001年開始擔任NBT舞團的藝術總監。出生于加拿大查塔姆的大衛曾經是加拿大國家芭蕾舞團的主要演員，也曾擔任德國德意志歌劇院芭蕾舞團的首席演員。日前他接受北青報記者采訪時說：“《仲夏夜之夢》創作最關鍵的一點是，這部劇的結構是芭蕾舞劇套著芭蕾舞劇的‘戲中戲’�！�

　　大衛這樣告訴記者：“我最初為NBT舞團創作《仲夏夜之夢》是在2003年，那時候我剛開始和帕瑞恰·多伊勒合作，這部作品也成了我們最受歡迎的制作之一。我之所以對改編莎士比亞作品如此著迷，其中一個重要原因就是故事中的幽默感。喜劇改編成舞蹈的成功之作并不多見。我們選擇將故事設置為一個乘坐火車去愛丁堡巡演的芭蕾舞團的情境，能讓觀眾聯想起日常生活中的種種瑣碎、不經意但卻很真實的片段�！吨傧囊怪畨簟芬步o舞者提供了多樣的角色，讓他們可以盡興表演。對我來說，我在舞臺上試圖創造的那個芭蕾舞團的世界，和當下真實的舞劇之間的界定，是最關鍵的一點——這是一個芭蕾舞劇套著芭蕾舞劇的‘戲中戲’�！�

　　芭蕾舞劇《仲夏夜之夢》出現過多種版本，大衛·尼克森這樣評價自己的版本。他說：“我們想使這版《仲夏夜之夢》看起來足夠‘當代’，而不是讓人感到老掉牙。1940年前后，芭蕾在英國蓬勃發展。那時二戰剛結束，女性的著裝變得更加的嫵媚，戰后她們在社會生活中的角色也發生了改變，女性究竟是應該外出工作還是呆在家里的激烈爭論占領了人們的視線，這也是我們劇中忒修斯和希波呂忒所面臨的問題�！�

　　NBT舞團演出的《仲夏夜之夢》舞臺上色調是黑白的，大衛說：“這樣的背景設置也讓劇中這個虛構芭蕾舞團乘坐夜班火車的旅行合情合理。海勒負責創作布景，他絕妙地創造出了兩個對比強烈的不同世界：黑白的現實生活和明亮多彩的夢境�！�(記者 倫兵)