把自己融在書里——訪“世界最美的書”獲獎者朱贏椿

　　冬天，濟南。

　　第四屆信誼圖畫書獎頒獎儀式現場，記者見到了評審之一朱贏椿先生，爬著幾枚螞蟻、小字散淡設計的名片上寫著：“南京書衣坊主人、南京師范大學出版社藝術總監”。他也是“中國最美的書”和“世界最美的書”多次獲獎的圖書設計師之一。

　　像他設計的書一樣，他戴著眼鏡，有一頭“不裁”的飄逸長發，溫文爾雅，“蝸牛慢吞吞”地說話。就在會場上，四周從嘈雜到寧靜，伴著他低沉的嗓音，我們一起“空度”了頒獎后的一點悠閑時光。

　　周報：何謂“最美的書”？專業人士的眼光和普通愛書人的眼光有差異嗎？

　　朱贏椿：設計專業人士與普通讀者的眼光肯定是有差別的。我認為“最美的書”需要符合：它的內容是美的，它有比較好的形式：封面、封底、里邊的板式、字體字號……這些屬于看得到的美。還有觸覺，包括紙張、開本、裝訂工藝……還有聽覺(翻閱時紙的沙沙聲)、嗅覺(墨香)和味覺(品味書的靈魂)，從里到外完整的傳達。它的內容與形式非常協調，讀來舒服。相反，有的書雖然漂亮，但讀起來麻煩，例如紙張很硬，裝訂的膠不均勻，難以打開，手感不佳，我認為都不能叫“最美的書”。

　　作為設計師，我們可能更多關注書的外在特色，對藝術性更講究。而除了一些專門收藏書的讀者，普通讀者更在意的是內容閱讀方面。而今，中國讀者已慢慢接受了“最美的書”的概念，看到書設計得這么美，這么有藝術感，感覺很有意思，讓他們感受到書的另一層面。但是對設計師而言，最大的問題也顯露出來，那就是：過度設計，對設計的過分追求有點剎不住車之感，太過于追求形式美。

　　我認為，有很多書是溫文爾雅的書，它們主要用于閱讀，需要書籍的設計師謹慎克制，而那些另類、繁瑣的設計只適合一些實驗性、概念性的少數限量書。當然，反過來說，若是一本設計單調蒼白，而且印刷簡陋的書，讀者不如去讀電子書。對我來說最關鍵的是：身為書籍設計師要沉下心來，拿捏分寸。

　　周報：你有一句名言：“不要讓設計害了書”，此言頗重。作為“最美的書”獲獎最多的設計師之一和“中國最美的書”評委，我想請教，書的內容和裝幀重要性各占多少？“中國最美的書”與“世界最美的書”有差距嗎？若有，差距在哪里？

　　朱贏椿：內容和形式不好說各占多少，但形式應該服務于內容�！爸袊�最美的書”與“世界最美的書”，目前應該說投入的成本差不多，工藝、用紙、印刷機器等硬件也已經與國外不相上下。但是，最大的差距是———設計師對圖書設計拿捏分寸的差異。國外的優秀書籍裝幀設計師，他們分類很清楚。先鋒的書，做得大膽實驗，純文本的普通書，做得謹慎。裝訂工藝上也是嚴格要求。國外獲獎書中教材和兒童讀物的比重也比國內大。書做出來是為了讀，所以內容是最最重要的，但是要讓設計師在設計前完全吃透內容，也很難……

　　周報：在上海舉辦的“中國最美的書”十年展上，我看到獲獎童書不多。請問，圖畫書如何去做最美的書？聽說，你與二十一世紀出版社請來的圖畫書作家麥克·格

　　雷涅茨先生也有溝通

　　與合作，請談談。

　　朱贏椿：目前，從書籍裝幀上說，中國出版的圖畫書做得比較簡單，從國外引進的基本照搬，紙張單一化，形式上沒有太多改變。而中國原創圖畫書在設計上投入的精力不夠。在“最美的書”評選中，參評的兒童圖畫書本來就很少，這些書在設計上的藝術化、個性化也有待提高。

　　二十一世紀出版社介紹我與麥克·格雷涅茨先生相識，最近在南京見過面，我比較欣賞麥克，他是很純粹的藝術家，我們一起交流、碰撞———互相被不同的文化和理念所吸引。麥克的手法粗獷、色彩鮮艷厚重，我比較東方化，清淡素樸偏水墨，我們完全不同。所以，我們互相感興趣，保持溝通，希望未來兩人有合作的機緣。

　　周報：一些“中國最美的書”很像奢侈品、概念試驗品，價格貴，印數少，在書店、網上可能根本看不到，買不到。請問讓“最美的書”走進愛書人的書房，有沒有必要？

　　朱贏椿：就我個人而言，我設計的書是多元化的。我的實驗攝影集《空度》是一本無字書，描繪了湖邊一天二十四小時內的光線變化，想用至簡的方式來傳達最純的大自然的美，時間的空與慢，讓讀者體驗到寧靜之美。我用了最好的紙，最好的印刷工藝，只印一千冊限量版，屬于實驗的概念書，四百多元一本，我沒指望這本書被大眾接受，只是一次小心的實驗，現在看來還是獲得了一部分人的認可。

　　但是，我也設計了很多給大眾讀的書，比如廣西師大出版社的《平如美棠》已經賣出十萬多冊了，三十八元一本。因為書的內容很好，我更多的精力是用在印刷和裝訂上。小三十二開和輕型紙的選擇，讓讀者可以平攤著閱讀，享受這個綿長動人的愛情故事。這些最美的書都可以是愛書人的選擇，根據自己的喜好來收藏。

　　周報：從“世界最美的書”《不裁》《蟻囈》 到 《空度》《蝸牛慢吞吞》，還有你自己寫的 《設計詩》……請問你的得意之作是哪一部？最近關于書有什么新想法？

　　朱贏椿：我的得意之作，我說不出。我覺得優秀的書籍設計師應該是無固定面貌的，多元的。他的特長是把自己融在設計的書里，從書里延伸創意。我反對書籍設計師有強烈的個人風格和面貌。

　　我目前一邊在做有文本價值的書，給清醒的愛書人，一邊拿自己的作品做一些實驗性的書，給瘋狂的愛好者們。該溫文爾雅時就要溫文爾雅。該有趣就要有趣。我正在做一本關于古琴的書，給武漢的古琴家丁承運先生策劃的。還有一本關于肥肉的書，我已策劃了五年之久，2014年1月上市，書里采訪了農民、工人、記者、教師、建筑師等對肥肉的感想，講述肥肉的故事。這本書的外觀像塊肥肉，同時，買這本書的讀者真的會獲贈一塊肉哦！