當代藝術 天價難掩弱市

　　盡管11月23日香港佳士得秋拍“亞洲二十世紀及當代藝術”晚間拍賣被認為是其有史以來成交總額最高的一次，也被其視為“重新定義了亞洲藝術的價值和未來發展方向的潛力”，但這完全不代表中國當代藝術市場真的要回暖或井噴，個別作品的天價之下，難掩當代藝術實則弱市的行情。

　　香港佳士得“亞洲二十世紀及當代藝術”晚間拍賣落槌，67件拍品總成交額為9.34億港元，成交率為96%，成為香港佳士得有史以來成交總額最高的晚間拍賣。7位藝術家的拍賣紀錄被打破，其中90%是亞洲藏家。這場拍賣也被佳士得視為“重新定義了亞洲藝術的價值和未來發展方向的潛力”。

　　F4的退場與翻篇

　　然而，在香港佳士得“亞洲二十世紀及當代藝術”專場成交的64件作品中，趙無極的作品有10件，總成交額高達2.3億港元，朱德群作品11件，總成交額近1.52億港元，其中，此前估價1100萬港元至1600萬港元的朱德群作品《無題》以6200萬港元落槌，刷新藝術家個人新紀錄，兩人作品成交總額占專場的40%。

　　除去現代油畫家、日韓及東南亞藝術家作品外，中國當代藝術家的上拍作品共計17件，在整個專場所占比重可見一斑。除去高價成交的亮點之外，周春芽的《黑色石頭》低于估價成交；張曉剛上拍的4件作品中，《無題》和《黃色嬰孩》低于估價成交，撤拍一件；曾梵志上拍的4件作品中，除高價成交的《協和醫院系列之三》外，《面具系列第三號》以1916萬港元成交，而其他兩件作品低于估價成交，一件流拍；此外，岳敏君雕塑作品流拍，方力均、王廣義的上拍作品也低于估價成交。

　　顯然，一場拍賣中出現單件作品的驚人價格，完全不代表整個中國當代藝術品市場真的要回暖或井噴。雖有天價搶眼，但在前幾年叱咤當代藝術品市場的“F4”(2006年，受臺灣流行電視劇《流星花園》主角F4影響，有人戲稱當年在紐約蘇富比亞洲當代藝術品專場取得拍賣價格新紀錄的張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞為當代藝術F4。)已風光不再，市場急需新鮮血液注入。雖然《協和醫院系列之三》在短短8年時間連升三級，從百萬級別直奔億元，但億元現象在當代藝術品拍賣中只是特例，反映不了當代藝術品市場的真實狀況。反而，這樣的價格會讓人看到，以F4為首的這批當代藝術家的作品價格上升空間越來越小。

　　與此同時，縱觀秋拍當代藝術板塊，不僅拍品數量繼續呈現減少之勢，很多作品的估價只是3年前的一半，當代藝術品市場的不景氣可見一斑，天價之下，也難掩當代藝術實則弱市的行情。

　　趣味決定資本流向

　　暴漲暴跌印證了當代藝術品市場的脆弱和不成熟，值得慶幸的是，曾經起哄式的蜂擁而上已不復存在，當代藝術品收藏、投資的理性時代漸行漸近。而隨著海外資本的撤離，內地藏家成為當代藝術的主流，他們的收藏趣味和品位決定了下一波熱潮的走向。顯然，靳尚誼的《塔吉克新娘》以8510萬元高價成交就是內地收藏趣味的進一步彰顯。

　　和當代藝術市場品之前的規則一樣，市場同樣在尋找、樹立一波潮流中的標桿式人物。顯然，靳尚誼作品這一標志性價格的上漲，還會將整個寫實油畫板塊拉升至一個新的臺階。近年來，寫實油畫在內地市場顯現出非同一般的市場適應力，成為市場上最穩固的板塊。然而，在確定新的價格體系時，拍賣市場的價格也在論資排輩。

　　此外，以羅中立、周春芽為代表的另一批藝術家在當代藝術市場洗牌之際嶄露頭角，成為近年來市場關注的焦點。最近幾年，羅中立作品上拍數量及價位都呈現急劇上升的態勢，而周春芽也是市場上出現高價位作品頻率較高的畫家，其成交前十位作品中，基本都為近3年拍出的。然而，這幾位藝術家能否成為下一個市場關注熱點，再續“F4”當年的熱潮，不僅是對藝術家作品價值的肯定，同樣需要雄厚的資本后盾。

　　顯然，像羅中立、靳尚誼這樣的藝術家，以前的作品價格就不低，在當前環境下，還在持續走高，這是對中國人收藏趣味的一種肯定。當代藝術品市場不再以西方的審美趣味去評判當代藝術家，隨著藝術品市場逐漸回歸理性，以及對其學術性的梳理，華人收藏家的收藏理念和審美趣味已不同以往。

　　資本博弈與回歸本位

　　在拍賣之后，香港佳士得對外表示，佳士得的使命在于擴展亞洲藝術平臺，提升亞洲藝術價值，他們認為當晚的拍賣從市場的角度重新定義了亞洲藝術的價值和未來的發展趨勢。

　　2013年秋，佳士得進入內地市場。然而，佳士得進入內地之后，由于政策上對古董藝術品的限制，沒有獲得拍賣文物的資質，但其勢必會在當代藝術板塊加強推廣力度，以此維系佳士得在內地的生意。香港蘇富比的內地拍賣同樣選擇了相似的策略，一方面引進新的藝術品種試探中國買家的口味，同時也在重新梳理中國當代藝術史，以求在有30年歷史的中國當代藝術中尋找新的市場熱點。顯然，在蘇富比與佳士得爭奪內地市場的新一輪較量中，當代藝術必將成為重要的戰場之一。

　　而在境外藏家撤資之后，中國當代藝術品價格高漲的背后是新一波的投資人和收藏家的入場。在經過10多年的市場磨礪和淘汰之后，大量新人、新資本的介入必然提升業界的經營水平和藏家的品位�？偟膩碚f，在未來很長一段時間內，當代藝術品市場主要還是由三類資本組成：以興建當代藝術館和收藏為目的的個人藏家和機構；以投資為目的的港臺及海外買家或企業；介入當代藝術投資的本土投資人和民營資本。

　　未來，資本和實力的博弈也將更深層次地決定當代藝術品市場的走向，而資本背后的收藏趣味則是根本的決定因素。在經歷高漲和回調的行情之后，介入當代藝術的資本會更謹慎，也會更理性。對于希望當代藝術長久發展的各界人士而言，經歷喧囂與黯淡的當代藝術品市場，能夠在未來的選擇標準中更多向藝術價值、文化價值靠攏，讓學術標準和市場標準兩重因素共同決定藝術作品的價格。

　　在11月23日的香港佳士得拍賣中，羅中立的《春蠶》與現藏于中國美術館的《父親》為同時期作品，估價700萬港元至1000萬港元，最終以4940萬港元成交，創造了個人拍賣的新紀錄。2012年，《春蠶》曾出現在中國美術館舉辦的“山川蒙養20年——山藝術文教基金會川美藝術作品收藏展”中，后被證實為上海龍美術館所購買。

　　而曾梵志的《協和醫院系列之三》以6500萬港元起拍，最終以1.13億港元成交，成為2013年秋拍市場中個人的第二件過億作品。在不到10年的時間里，《協和醫院系列之三》經歷了過山車的價格：2005年，這件作品在香港佳士得以114萬港元成交；2010年，該作在北京保利以3416萬元成交。

　　此外，在此場拍賣中，周春芽的《藏族新一代》以3372萬港元成交；劉煒于1994年創作的《游泳》以2028萬港元成交，刷新了藝術家此前的個人成交紀錄。而在此前中國嘉德結束的秋拍中，被視為古典寫實油畫“標桿式”人物靳尚誼的《塔吉克新娘》在中國嘉德秋拍以8510萬元成交，創下中國嘉德油畫板塊20年拍賣新高。記者 黃輝