北京京劇唱進巴西主流社會

　　量身修改海外市場劇目，臺前幕后講究每一細節

　　北京京劇唱進巴西主流社會

　　北京京劇院演員在彼得羅佩雷斯與當地居民、游客互動。

　　這是北京京劇院歷史上距離最遙遠的一次商演，這也是一次“拓荒之旅”，在從沒有過京劇商演的巴西，15天行程中進行了12場演出、3場互動交流，北京京劇院“傳承之旅”南美巡演于日前結束。精彩、精致的演出，把京劇的種子播撒到里約熱內盧、彼得羅佩雷斯、圣保羅的舞臺上，并在巴西觀眾的心里扎下了根。

　　皮黃韻跳出“華人圈”

　　巴西最大的城市圣保羅約有數十萬華人，但北京京劇院在這里演出時，劇場里卻鮮見華人面孔，更多的是來自各行各業的巴西人。北京京劇院院長李恩杰說，這正是此次巡演想要達到的效果，真正走入當地主流社會，“我們飛了幾萬公里，如果還飛不出華人圈，怎么能夠達到文化傳播的效果？”

　　京劇、海外、商演，這三個關鍵詞組合在一起的時間并不長，大多數時間，京劇的海外演出都還是以文化交流為主。而商演就意味著高投入與高風險，更何況這次還是遠赴南美�！盁o論是從京劇的文化傳播還是市場運作的角度來看，南美都是一片空白，邁出這一步勢在必行�！崩疃鹘苋绱嗽u價此次冒險。

　　別看李恩杰說得那么肯定，其實在第一站里約熱內盧的演出開始前，他也捏了一把汗。當天，里約當地因為突發事件的緣故全城大堵車，原定的開場時間劇場內觀眾大概只有五成，演出不得不延后半小時開始。好在幸運的是，等到演出正式開始時，上座率已達到九成左右。隨后幾站，演出越來越好，在彼得羅佩雷斯的演出甚至出現了一票難求的場面。幾位從圣保羅去彼得羅佩雷斯度假的老人，看到北京京劇院演出的消息，想看卻沒買到票，就趕緊托人訂了圣保羅的票，度假結束后，北京京劇院的幾部戲他們場場不落地都看了。

　　把京劇當成觀眾的藝術

　　京劇一向被認為是“角兒的藝術”，一切以角兒為大，但這次巡演之前，李恩杰就開始向演職人員灌輸“要把觀眾伺候舒服”的理念。

　　為了更適應海外市場，讓海外觀眾看懂京劇，看清楚京劇，《鎖麟囊》、《白蛇傳》、《大鬧天宮》幾部大戲在巡演前都進行了大幅度修改。修改的標準是：節奏明快，情節清晰，拖沓的要裁掉，精華的要保留。修改完成后，劇院還對幾部劇目進行審查，不合格的地方要繼續修改。對赴外劇目進行審查也是北京京劇院今年開始嘗試的一項新舉措，“外國觀眾也許并不懂京劇，但我們也不能糊弄他們，每一個動作都要交代得更清楚，這樣才能讓他們看懂我們的戲�！毖輪T詹磊說。

　　修改后的幾部大戲，演出時間都被壓縮在兩小時以內，精華段落一個接一個，令人目不暇接，讓臺下觀眾看得好不過癮。不過，觀眾過癮了，演員可就吃苦了。

　　《鎖麟囊》中，遲小秋飾演的薛湘靈要多次換裝，有時留給她的間歇只有一分多鐘。只看那薛湘靈緩緩地走進側幕，就快步奔到服裝師、化妝師面前讓他們架著換裝，從“頭面”到衣服都以電影快鏡頭似的節奏調換。那邊舞臺上一句“有請薛媽”，她就又變了節奏，儀態萬方地登上了臺。這樣的戲一場演出下來身心俱疲，但遲小秋說，每到謝幕時，看到臺下那些海外觀眾也像長安大戲院的老戲迷們那樣喝彩叫好時，就一點兒也不覺得累了。

　　折子戲也不打折

　　“我非常向往中國，但它太遙遠了，也許看了這場演出能更加了解它……”安德烈的想法代表了大多數巴西觀眾的想法。此次，北京京劇院在巴西的演出能夠吸引如此之多的觀眾，依靠的不僅僅是京劇的魅力。

　　李恩杰深深地了解這一點，每場演出前，他都會盯著舞美隊裝臺，站在觀眾席里一遍一遍地掃視。演出結束后，他又會第一時間和舞美隊溝通演出中間存在的問題�！邦I幕員你的動靜能不能小一點，別讓觀眾看出來是你在拉幕布，那會出戲的……”“這道蝴蝶幕的顏色得換一換，一點兒都不大氣……”李恩杰的嘮叨聽起來有些瑣碎，但他相信任何一個細節的不完美都會讓整出戲打折扣。

　　一般在國內演出折子戲，因為都是不同片斷，舞臺上是沒有背景的。在南美的第一場折子戲演出也是如此，但李恩杰要求隨后所有折子戲的演出，都要根據劇目配上不同的背景，“折子戲也不能打折扣，我們必須把中國京劇以最完美的形態呈現在觀眾面前�！�

　　對于細節的苛求，其實是因為北京京劇院把海外市場的藍圖看得更長遠�！斑@次巡演是我們與南美市場的‘初戀’，第一印象必須完美，以后才能進入‘熱戀’�！崩疃鹘馨堰@一次巡演當做樹立北京京劇品牌的最佳時機。

　　記者點評

　　“巨大成功”背后的不科學

　　“千萬別說我們獲得了巨大成功�！必撠熯\作此次北京京劇院南美巡演的吳氏策劃負責人吳嘉童說。

　　“巨大成功”這個詞匯看上去有些夸張變形，但卻一次又一次地出現在國內媒體對中國院團海外演出的描述中，可以說我們的海外演出幾乎沒有不是“巨大成功”的。不過，內行人都知道這四個字背后藏著不少小秘密。

　　事實上，要求一場海外演出獲得巨大成功并不科學�？缭矫褡�、語言、文化的障礙去傳播中國的藝術，能夠傳播本身其實就是一種成功，但要想獲得“巨大成功”卻不是一場兩場演出就能辦到的。文化的傳播需要有政治、經濟做背景，需要至少幾十年，甚至上百年時間來慢慢浸潤。但今天我們常常操之過急，總希望立竿見影，自然就逼出了不少“巨大成功”。當我們只能看到“巨大成功”時，傳播中所遇到的問題就會被遮蓋，根本無法達到有效的傳播，失去了海外演出的根本意義。

　　我們的海外演出不光要避免“巨大成功”，還要注意別著急“盈利”，因為這同樣是不科學的。以今天的情況而言，一場演出賺錢并不難，但中國文化演出在國際市場上的商演生態并未完全建立，市場的培育和布局還需要假以時日。當我們不再急于要看一個光鮮的數字時，我們的演出團隊才能靜下心來仔細研究海外市場。