濮存昕談戲�。貉輵蚓褪呛陀^眾“游戲”

　　11月2日、3日，“大導”林兆華導演，濮存昕、高亞麟主演的名劇《刺客》將來到天津大劇院歌劇廳，首次與天津觀眾見面。這部作品取材于《史記·刺客列傳》中豫讓刺殺趙襄子的故事，首演于2007年。本次來津演出的版本是今年2月劇組赴德國參加萊辛戲劇節時復排的，劇中的豫讓一角由高亞麟代替何冰出演，而趙襄子仍由濮存昕坐鎮。從本月18日起，新版《刺客》已開始在北京國家大劇院演出，19日中午，還在排練中的濮存昕特地抽出時間趕到天津大劇院，舉辦了一場觀眾交流會，并欣然接受了本報記者的專訪。

　　記者：這一版的《刺客》中，您怎么評價高亞麟飾演的豫讓？

　　濮存昕：豫讓就是一個下里巴人，土得掉渣兒，根本不會殺人，但是他就覺得主子對我好我就得為他報仇，認死理兒。亞麟和何冰在表演中的不同，是因為他們作為演員本身的差異。亞麟可能更多一點喜感，因為他的形象、塊頭兒，還有他在《家有兒女》這些通俗電視劇中給觀眾以往的印象，我認為他是這一路的演員，能演出豫讓的狀態。

　　記者：趙襄子更多的是一個襯托的角色，您在戲中對他有著怎樣的塑造？

　　濮存昕：這個戲剖析了一個問題，也是最初令趙襄子百思不得其解的，就是豫讓在遇到智伯之前還經歷過別的主子，但他怎么不為以前的主子報仇？豫讓最后在戲里說了句“士為知己者死”，按照史實后來趙襄子把自己的袍子脫下來給他刺了三劍，算是實現了他的愿望。在這里，后來我們修改時就加了一句，趙襄子說“你那主子能得到你，讓我太忌妒了”。所以整部戲趙襄子動作的終極是“忌妒”。

　　記者：豫讓的故事在《史記》中只有寥寥幾段文字，但是一部話劇卻需要很豐富的藝術語言，劇組在這個故事上是怎樣發揮的？

　　濮存昕：按林兆華說的，我們每次演戲都是和觀眾一起“游戲”——在文學里面去游戲。藝術是俗，文學是雅，我們要用俗把雅的東西詮釋出來。豫讓的年代沒有照片，那時候人應該是什么樣子？我們就以己度人，拿自己的感受去想，我如果處在豫讓與趙襄子的位置，怎么面對他們的問題？這是表演層面。

　　舞臺層面，易立明(該劇舞臺設計)設計了一個夾縫的城墻，從舞臺口開始一直到舞臺深處延伸下去，仿佛就在講述著一個古老的故事。城墻上還留了箭洞，戲里的士兵會把真正的弓箭射出去，還有殺戮、屠城、血紅色的燈光……觀眾會隨著舞臺跟我們回到那個古老的時代。

　　記者：“大導”林兆華說過自己是北京人藝的“逆子”，而您無疑是北京人藝的演員中他最忠實的合作者。他的戲幾乎每一部都風格迥異，有“一戲一格”之稱，這方面您有著怎樣的體會？

　　濮存昕：“大導”主張用游戲的辦法去演繹故事，也就是我剛才說的以俗演雅，他的戲有這種游戲狀、非戲劇狀。他曾經問我們“什么是戲劇”，大家都說就是我們給觀眾演戲唄，但他的本意不是這樣，他說“我想排不像戲的戲”，有這個原動力，他每次都跟自己較勁，做出來的和傳統套路的、和別人的都不一樣。要是沒有一點兒游戲的快樂，他是不會上手做戲的。

　　記者：您自己作為戲劇觀眾，對即將走進劇場觀看《刺客》的觀眾有哪些建議？

　　濮存昕：我覺得無論是作為觀眾看戲，還是我們演員對于觀眾的期待，都有三個層次。首先就是簡單的“看戲”，看看故事是什么，舞臺是怎樣的；第二個層次是“賞戲”，賞的是我們的“活兒”，也就是除了劇情、臺詞以外，演員所表達出自己的東西；最高的層次是“品戲”，不一定非要說出為什么，但就是覺得戲各方面都很平衡，很舒坦，每一個瞬間都能被吸引進去參與、感受，出了劇場好多日子還在回想，甚至來看第二遍。(記者 翟志鵬 實習生 宓子惠)