曾梵志作品拍出1.8億引發圈內人做局想象

　　10月5日，藝術家曾梵志的《最后的晚餐》在蘇富比以7000萬港元起拍，經過五名競投者超過15分鐘的激烈角逐，最終以1.6億港元落槌，加傭金成交價達 1.8044億港元，打破了此前由張曉剛的三聯作《生生息息之愛》保持的7906億港元的中國當代藝術品紀錄，也打破了日本藝術家村上隆的《我的寂寞牛仔》雕塑在2008年拍出的1510萬美元的最高亞洲當代藝術品的價格紀錄。

　　這個價格讓無數人感到吃驚和震驚，代理曾梵志畫作的香港高古軒畫廊負責人Nick Simunovic在接受采訪時表示：“對這樣的天價我不知該說什么。市場能有這么高質量的拍品出現令人吃驚，但確實這一切都發生了”。

　　當晚蘇富比的“四十周年晚間拍賣”一共有十一個藝術家的作品創下新的價格紀錄，包括趙無極、劉野、潘玉良等，其中趙無極的《15.01.82 (三聯作)》以8,524萬港元成交，刷新趙無極的作品拍賣記錄。

　　“太瘋狂了，”一位常經手趙無極作品的香港藝術品經銷商Pascal de Sarthe說，“有許多新買家我從來沒有見過。市場爆發了�！�

　　曾梵志闡述作品：黃色的領巾代表金錢

　　打破記錄的這件作品《最后的晚餐》創作于2001年的，是曾梵志“面具”系列中尺幅最大的作品，作品長4米，高2.2米，是其《面具》系列最成熟時期的作品。原畫中的耶穌及12個門徒，被換成戴上面具、吃著西瓜及系紅領巾的少先隊成員。而“最后的晚餐”中猶大的那個角色則戴著一條黃色的領巾。人物后方的書法，取材自中國教室中常見的名人毛筆書法。把原畫中的宗教氛圍轉變為教室，營造出一個荒誕的空間。

　　曾梵志解釋，“黃色的領巾代表錢，本質上代表的是西方資本主義，”這幅畫表達的是上世界90年代，中國的經濟和文化受到西方的影響，而這種影響在上世紀的最后十年一直持續著。

　　圈內人質疑天價是做局

　　面對這樣一件天價作品，質疑其是天價做局的聲音甚囂塵上，藝術評論人朱其的微博更是用極端的表述方式質疑曾梵志的作品：“面具”系列是曾梵志最差的作品，這不過是國外雜志插圖畫的東西，插圖畫賣一個多億，簡直是在侮辱中國人的智商�！本W友“龍圖閣藏龍”的看法則相對柔和客觀： “我覺得曾梵志的油畫確實不錯，融合了中西方繪畫的各種理念，而且非常富有創新意識，確實能代表現代中國油畫的理念和藝術特色，但1.8億這樣的高價，能不讓人懷疑嗎？即便最好的當代藝術品，你又怎樣和中國古代宋元繪畫相比呢？有錢人都這樣理解藝術品投資嗎？”

　　但曾梵志自己針對所謂天價坐局的質疑，幾年前接受采訪《南方人物周刊》采訪時就曾經說過一番擲地有聲的話：“所有畫價賣得高的人，都會被認為是“天價做局”。我們要往后看，幾年之后所有的事情都會水落石出。如果你未來還是天價，那就沒有做局，如果一下從天上掉到地下，那你是不是做局？如果靠炒作，跳得再高也還要回到原來的位置…外面的人把事情想得太簡單了。我們沒辦法解釋，也沒必要解釋。我也不想自己的畫賣到那么高，一下弄到了七八千萬。拍賣時是得有幾個很瘋狂的人才會發生這種事情�！�

　　曾梵志強調：“到我們這個位置，有人愿意做局我們也不敢，因為太受關注。你知道同流合污是什么感覺嗎？要讓十幾個人都上這條船，所有人宣誓一輩子不泄密。但總有人把事情捅出來，那你就完了�！�

　　如果按照曾梵志所說，在市場低迷的這幾年，他的作品確實在這樣的市場中保持著平穩上漲的勢頭，而在這幾年里，的確有藝術家在這一輪洗牌中好景不再。相比之下，曾梵志一直在不斷續寫新的傳奇。曾梵志的傳奇是否會被一直續寫下去？又究竟將被會被如何書寫？只有時間能告訴我們答案。