讓優秀作品點亮少兒心中的燈

　　高洪波：兒童文學需要領軍人才

　　“毫無疑問，中國兒童文學已經進入千帆競發、千峰爭秀的黃金發展期�！痹诮邮堋吨袊�新聞出版報》記者采訪時，中國作家協會副主席、第九屆全國優秀兒童文學獎評獎委員會主任高洪波稱，總結和回顧近年來我國兒童文學創作，我們會發現一大批深受孩子們喜愛的優秀作品，兒童文學作家的藝術追求和表現形式日趨多樣，他們的作品裝點著少年兒童的精神文化生活，讓更多的孩子分享到文學創作的發展與繁榮。

　　第九屆全國優秀兒童文學獎是對我國近3年來兒童文學創作成果的盤點和展示，談及此次獲獎入選作品及特點時，高洪波表示，“首先，參評作品數量增加了；其次，獲獎者的地域分布也比較寬泛了；最后，獲獎名額寬泛度也增加了。在獲獎的20名作家中，有16位作家是第一次獲獎。同時，獲獎者的年齡跨度也比較大。既有年逾九旬的老作家任溶溶，也有不少‘80后’后起之秀。這樣的年齡分布是與當前兒童文學作家隊伍的構成相吻合的。而從分類上講，可以概括為‘長篇創作繁榮，童話創作堅挺，低幼文學崛起，詩歌與散文狀態良好，科幻大進步，寓言很無奈’�！�

　　高洪波認為，第九屆全國優秀兒童文學獎的40部(篇)初評入選作品，特別是20部(篇)獲獎作品，基本反映了近年來我國兒童文學發展的新趨勢和新格局。尤其值得關注的是，很多青年創作者，借助《兒童文學》《少年文藝》《東方少年》等兒童文學報紙雜志所提供的平臺脫穎而出，并迅速成長，為兒童文學作家隊伍補充著新鮮血液�！爸袊鴥和�文學的繁榮得益于我們有一支由老中青少相結合的作家隊伍，他們默默的耕耘和艱苦的努力，贏得了千千萬萬小讀者的認可，也在無聲地召喚著更多喜歡為孩子寫作的作家加入到這個群體中來�！�

　　我國兒童文學創作和發展繁榮的背后，是兒童閱讀市場和需求的渴望。目前，我國兒童閱讀市場的培育擴大需要好的兒童文學作品來支撐，兒童閱讀也急需好的兒童文學作品來引導，這無疑為我國兒童文學創作提出了更高的要求，也讓我們正視快速發展的兒童文學創作背后的隱憂，即如何讓兒童文學既保量更重質。高洪波建議當下的兒童文學作家，尤其是成長中的青年作家，“不要以創作豐富自娛，還是應該靜一些，慢一些，爭取打磨的時間多一些。被動地奉命寫作盡可能少一些，主動性強一些，讓自己創作激情被點燃之后的作品多一些�！蓖瑫r，他也指出桎梏于中國兒童文學發展瓶頸的仍是想象力和創新力不足，這需要未來我們更多的兒童文學作家去勇于嘗試并突破。

　　“兒童文學創作需要奇妙能力，要有童心，要保持心靈的純粹。眼睛要善于觀察，想象要明快飛翔，心靈要樂于體味�！备吆椴◤娬{，“兒童文學不但要注重數量的繁榮，更要注重質量的提升，對中國巨大的兒童讀者市場而言，我們需要一批優秀的領軍人才，更需要一批才華橫溢、潛心創作的優秀作家，以及具有民族情懷和全球視野的出版家，這樣才能保證未來的路越走越寬、越走越遠，為兒童文學成為中國夢的一個載體作出我們應有的貢獻�！�

　　中少總社兒童文學出版中心總監徐德霞：好作品更要精益求精

　　□本報記者 章紅雨

　　此次中國少年兒童新聞出版總社有5部圖書獲得了第九屆全國優秀兒童文學獎，它們分別是陳詩哥的《風居住的街道》、張之路的《千雯之舞》、李秋沅的《木棉·流年》、曹文軒的《丁丁當當·盲羊》、牧鈴的《影子行動》，占了獲獎圖書的1/4。一次有這么多書獲獎，與中少總社一直重視作者來稿，并從中注重發現新作者、培養新作者有關，此次獲獎的陳詩哥就是其中的代表。

　　中少總社兒童文學出版中心總監兼《兒童文學》雜志主編徐德霞告訴《中國新聞出版報》記者，將優秀的兒童文學作品奉獻給小讀者，是中少總社一直秉承的出版宗旨。2008年12月~2013年7月，中少總社兒童出版中心共出版163部原創兒童文學圖書，其中有40%是經過修改的，有的甚至修改了2~3遍。正因為追求精益求精，所出版的圖書中很多都發行了10萬、20萬冊，像《月色馬蹄蓮》《震動》等作品，都是經過反復打磨且銷售很好的圖書。

　　那么如何讓這些好書與更多的讀者見面呢？徐德霞說，首先是充分利用《兒童文學》銷售100多萬冊的優勢，對作者的作品進行推廣。一般每部長篇在《兒童文學》刊物上大概要宣傳3遍。其次通過一些活動，比如在業內報刊發表評論、邀請作家參加作品研討，開展十大金牌作家評選、和作家簽約等，目的就是讓讀者知道這些作家作品的出版。

　　另外，記者了解到，中少總社本身有兩條發行渠道，一個是圖書渠道、一個是期刊渠道。這些兒童文學圖書先是通過期刊渠道發行，再通過圖書渠道發行。網絡方面，借助當當網發行，效果也很好。像為紀念《兒童文學》出版50年，兒童文學出版中心編輯出版的“兒童文學50年之頭條”系列(17本)，當當網一次性就要貨1萬套。

　　浙少社副總編輯孫建江：童趣也傳遞正能量

　　□本報記者 章紅雨

　　在第九屆全國優秀兒童文學獎獲獎作品中，浙江少年兒童出版社出版的《我成了個隱身人》一書獲獎。這是九旬老作家任溶溶繼《我是一個可大可小的人》后又一重要童詩。

　　浙江少年兒童出版社副總編輯孫建江表示，兒童文學一直是浙少社十分注重的圖書板塊。在浙少社連續10年保持全國童書市場占有率第一的業績中，兒童文學所占的份額舉足輕重。

　　數字顯示，在全國童書各板塊中，兒童文學所占的比重為四成左右，而在浙少社童書各板塊中，兒童文學所占的比重則上升至八成左右。孫建江對此稱之為，兒童文學板塊的扎實是浙少社領跑全國童書的重要保障。

　　“中國幽默兒童文學創作叢書”“紅帆船叢書”“感恩的心”“動物小說大王沈石溪·品藏書系”……歷數浙少社的品牌圖書，記者獲悉，浙少社每年推出新品400余種中兒童文學新品達300余種。

　　談及獲獎圖書——《我成了個隱身人》，孫建江說它是浙少社眾多兒童文學原創新品中的一種。作品集中展示了任溶溶強調nonsense(有意味的沒意思)的詩學追求。任溶溶認為：nonsense是一種童趣，有人覺得它沒意思，那只是有些大人覺得它沒意思而已，兒童可絕不這么認為。

　　分析這部詩集獲獎的原因，孫建江認為是詩集中盡可以品味兒童文學的純粹性使然。比如《寫字桌》中爺爺和孫子在寫字桌上寫東西和畫畫，孫子畫得入了迷，一點一點把爺爺的位置全占了，爺爺只好在自己的膝蓋上寫字，可是結果卻皆大歡喜。因為，孫子“畫出了他很得意的小雞”，而爺爺則寫出了“這首詩”。在這本詩集中，像這樣的兒童文學純粹性可謂比比皆是。而兒童文學的純粹性恰恰是任溶溶作品能夠跨越時代的一個重要原因。

　　據此，孫建江夸贊《我成了個隱身人》，是一位九旬老人新近創作的一本絕對童趣、絕對好玩、絕對正能量的詩集。

　　傾情寫作 孩子快樂我們就快樂

　　○《丁丁當當·盲羊》作者曹文軒：

　　不喜歡也不習慣即興創作，也許不具有這方面的才能。我所寫的幾乎全部作品，無論長篇還是短篇，都經過了漫長的醞釀過程。如果記憶沒有什么問題的話，我記得在我的身上，就從未發生過在一天早晨看到了什么或想到了什么馬上轉身就坐到桌邊寫作的事情。從萌芽到開花結果，往往有數不清的日日夜夜。那顆種子，通常是在不經意之間獲得的，那一刻，內心深處閃過一種喜悅，也許，就在那一刻，這種子悄然埋進了土中。后來的日子里，并沒有特意照料，似乎忘了，只偶爾想起——想起時，那種子可能又有了變化——是生活的風風雨雨在無聲地養育著它。浮現不久，又會在意識中不著痕跡地淡去。時來，時去，終于有一天，它已成形，你不得不讓它顯現在筆下了。我很少寫在時間上離“此刻”很近的故事，更不會去寫“此刻”�！抖《‘敭敗返墓适�，從有“一個傻子找一個傻子將會這樣”的念頭，到最后動手寫作，至少有10年的時間。

　　我愿意以這樣的方式創作。這個過程，也許叫“沉淀”。

　　感謝這個時代。這是一個經過波折、坎坷終于回到文學正道的時代，一個解除束縛而終于可以將想象力發揮到淋漓盡致的時代。無論是強調“兒童”還是強調“文學”，都標志著我們對兒童文學的本性在進行自由而深入的探討和理解。今天，我們對它已經再也不能輕而易舉地指認，這種狀況無論是對讀者還是對批評家們都造成了極大的困惑，而這恰恰說明它在日趨成熟。中國兒童文學的豐富性、多義性，在中國文學史上是空前的。作為中國文學的一部分，中國兒童文學早已走出荒蕪時期而與國際水準的世界兒童文學或遙相呼應或并駕齊驅。我們是在廣闊的世界文化和文學的背景之下從事我們的創作的，我們又有著深厚而獨特的中國經驗。這一切，使中國的兒童文學開始了它最有活力也最有認識價值和審美價值的歷史。

　　從這個意義上講，《丁丁當當》的真正作者是這個時代。

　　○《我成了個隱身人》作者任溶溶：

　　我是一個90歲的老人，真沒想到會得這個獎。我衷心感謝頒發這個獎的領導和同志，感謝評獎的同志，我感謝你們不僅是因為給了我獎，我感謝你們還因為你們關心和重視兒童文學。同時，我感謝一向關心我工作的朋友，更要感謝編輯，正是編輯讓我的作品與小讀者見面。其實我的專業也是編輯，整整當了50多年的編輯，可是大家介紹我時，只提我是作家、翻譯家，就漏掉了我是編輯，而我的創作與翻譯都是業余的。我在這里要向所有的編輯致敬。

　　我一直說，我這輩子很幸運，生下來就有兒童文學，而且成了一名兒童文學工作者。做這個工作給了我莫大的快樂。我把生活中有意思和好玩的事情告訴小朋友，讓小朋友快樂，讓他們在快樂閱讀中成長，他們快樂，我也快樂了。

　　不過，我到底是個90歲的老人，很難再寫出滿意的作品，于是我做起兒童文學夢。在整個大文學當中，兒童文學太年輕了，它需要許多大作家，需要許多大作品，我希望兒童文學作者隊伍越來越壯大，他們都有很高的文學修養，兒童文學家首先是文學家，我希望大作品不斷產生，成為文學珍寶。我希望中國兒童文學走向世界，受到世界各國小朋友歡迎。我相信我的夢一定會成真，年輕作家朋友們，加油！

　　○《千雯之舞》作者張之路：

　　我是個喜歡聯想的人，我經常出現“萬物有靈”的感覺！把字當成“人”來寫，是這部作品創作的起點。3年多的時間里，我腦子里始終在想著這件事，不斷地翻書，不斷地記筆記，不斷地思索，不斷地修改，是幻想小說《千雯之舞》的創作過程。

　　我希望它不是一本介紹漢字知識的書，而是一本讓人們親近漢字的書，讓讀者發現漢字魅力的書，能讓我們感受到漢字的血肉和氣息的書。漢字是中華文化的血脈，是與我們精神世界生死與共的生靈。我也是懷著這樣的感情和敬畏寫作的。

　　一個有根的民族必然尊重自己的文字、母語與文化。然而當下，當我們疾步前行的時候，我們丟掉了許多寶貴的東西……在“便捷”地想得到更多物質財富的同時，我們的精神家園也“便捷”地被荒蕪了、冷漠了！我希望通過這部小說，喚起人們，尤其是青少年對漢字的形體和靈魂的認識與了解，對中國文化產生深深的敬畏與情感。同時我也想通過這部小說，表達中國傳統文化中我們應當堅守的，正義、正直、悲天憫人的情懷，忠貞不渝的愛情，見義勇為的俠肝義膽，誠實守信、懲惡揚善、舍生取義的人生追求……

　　○《木棉·流年》作者李秋沅：

　　我曾不時地陷入思索中，真有這么一個名為“木棉”的小島么？她是我所摯愛的故鄉鼓浪嶼島么？真實與虛幻，若即若離。昔日的鼓浪嶼，在時光中漸行漸遠。她的背影，蒼涼而冷寂，在那些泛黃的照片中、在散發著潮氣與塵土氣息的書頁中、在老人悠遠而深沉的目光中躑躅。歲月參差為古榕，枝繁葉茂，陽光投隙而過，她的真貌，碎成了一地的斑斑影影。誰能，看清她？我寧愿相信，她曾是那樣的一個小島：島上木棉繁盛，木棉花(英雄花)盛開時，朵朵鮮紅若血，傲立枝頭；我確信，島上的人們，并非是那么一群習慣于在咖啡暖香、靡靡曲樂聲中回首暮色，欣賞殘敗的人，他們正氣凜然、鐵骨錚錚；他們視榮譽為生命、理智開明、知行并進；他們在危難關頭，舍生取義、誓死捍衛正義與民族尊嚴；他們是永遠挺立著的民族脊梁。謹以《木棉·流年》，獻給時光深處的故鄉。

　　○《影子行動》作者牧鈴：

　　從15歲離開城市至今，將近半個世紀的時光，我都是在林區、牧場和山村度過。因此，在30年的文學創作中，我一直陷于大自然和鄉村題材不能自拔；后來從事少兒小說寫作，我關注的焦點，也理所當然地落到了鄉村少年身上。

　　《影子行動》是我“成長系列小說”中的一部，它取材于我在鄉鎮中學任教的一段生活。我想盡可能真切地反映少年朋友的心路歷程，寫出他們對成長的思考，對真情的追求，以及在勞動和學習中感受到的快樂與艱辛，溫馨和浪漫。

　　對我這個“50后”來說，把握今天少年的心靈世界確實有一定困難，但我仍然愿意作這樣的嘗試，因為主人公面對困難的堅毅、自信、樂觀、幽默，深深打動了我，我希望把一份感動傳遞給讀者。

　　○《小嘎豆有十萬個鬼點子·好好吃飯》作者單瑛琪：

　　凡是打動我心靈的東西，我習慣記在日記里。我相信，時間可以動，這些文字可以不動。我將女兒和她周圍小朋友的生活記錄下來，于是就有了《小嘎豆有十萬個鬼點子》。我覺得，孩子們都是天使，他們來到人間，開始學人說話，學人做事，磕磕絆絆，向我們的世界走來，有時雖也耽誤，但是很努力。他們的世界，稚嫩，一塵不染，至美至善。這是祖國“00后”一代生機勃勃的童顏，也是我們人類純真的幼年。

　　幼年的溫暖和干凈打動了我。我原生態地記錄這些：用他們的語言，向他們那樣思考。我蹲在他們中間，盡管很忘情，但也擔心自己一時忘了站了起來。我是幸運的，遇到寧寧這樣一個女兒，遇到趙曉音這樣一個畫者，遇到陳文瑛這樣一個編輯，后來又遇到了很多的讀者、師長和朋友。感謝生活，感謝生活里的人，感謝所有的關注，我要努力寫得更好！

　　○《住在房梁上的必必》作者左昡：

　　《住在房梁上的必必》是一個關于“守護”的故事。它是為我的母親寫的。在瞬息萬變的時代潮汐中，我始終相信有些東西是不變的，比如母親對孩子的守護——無論有何種遭遇，何種變化，這種守護從未離開，從不改變。這也是為我停留的這座城市而寫的。鄉村田園也許是人類的故鄉，但在我心中，城市才是人類真正的庇護所。我始終相信，城市的內心是柔軟的，水泥森林也是有靈魂的。在我們不在意的高樓頂上，有無數個住在房梁上的必必在很努力地守護著我們。我寫了一個我自己真心相信的故事，我希望這種相信能讓我在這個滾滾向前的世界生活得更加堅定，也更加寬容。

　　○《風居住的街道》作者陳詩哥：

　　這是一篇懷念的文章，懷念我和風在601B房所有的日子，因此，懷念是這篇文章的內在語調，而我也把風居住的街道命名為601B大街。

　　就在寫這篇作品的時候，我卻準備搬離我已居住3年的601B房。這讓我感到難過。就跟這所安靜的房子一樣，風是我忠實的朋友。每當我坐在窗前，風就會穿過美麗的枕果榕、大葉榕和棕櫚樹，來到我跟前，向我述說它們的故事，要不就與我一起輕輕翻動書頁。這便是第二節“讀書的風”的由來。而我的書柜，我也把它進行想象變形，成為第六節“風柜客�！钡脑�型。風是有性情的。有很多次，上完班的人們回到家，在廚房里沙沙地煮菜，風會把菜的香氣帶到我跟前。于是，我開始想象：風的日常生活是怎樣的呢？它有沒有衣服，要不要洗澡，會不會發脾氣……就這樣，風的形象就開始飽滿了。就這樣，我就收獲了大致的故事框架。

　　○《湯湯繽紛成長童話集》作者湯湯：

　　這次獲獎的作品是我從高齡段童話寫作轉向中低齡段的一次嘗試。高齡段童話容易表達對世界、對生命、對人性的看法，也容易引起讀者共鳴與關注。而低齡段童話需要舉重若輕的智慧和藝術，簡單的故事要寫得好看，才能讓人讀完留下值得回味的東西，這對我是一次挑戰。這次嘗試讓我把童話的視角伸向了平淡的日常生活，平常里總有意外，平常里總有驚喜，就像喜地換牙如此平常，卻能書寫成長的疼痛和愛的力量。

　　○《三體Ⅲ·死神永生》作者劉慈欣：

　　《三體》三部曲是一部想象中的未來史詩，描述了人類與宇宙間可能存在的外星文明之間的關系，也描寫了人與宇宙的關系。小說試圖將極端的空靈和厚重的現實結合起來，同時注重表現科學的內涵和美感，努力創造出一種具有中國特色的科幻文學樣式。

　　很高興《三體》獲得兒童文學獎，科幻小說與孩子的精神世界有著天然的聯系，正是孩子對宇宙的好奇和對新世界的向往，構成了科幻文學的精神核心。正如前年去世的世界科幻大師阿瑟·克拉克的墓志銘：他從未長大，但從未停止成長。愿中國的科幻小說與孩子們一起成長，以科學和想象為雙翼，帶著他們遨游星空。

　　(上述文字為第九屆全國優秀兒童文學獎部分獲獎者感言)