華彩篇章 大家之著——讀馮遠《東窗筆錄》

　　近日，馮遠先生的理論文集《東窗筆錄》(文化藝術出版社，2013年6月)三卷本出版，這是他自浙江美術學院研究生畢業以來30余年從事創作研究積累的部分文章之集，用他自己的話講，分別代表了他“每個階段創作實踐、研究思考的思想總結和觀念變化過程”。書名取《東窗筆錄》系指書中所錄之文，為他“夜闌人靜之時，于向東的工作室案幾之前，由讀書作畫之余，留下的關于藝術思考的軌跡印痕和拉雜感悟”。

　　眾所周知，馮遠是當代極具影響力的中國畫人物畫大家。他的作品造型嚴謹生動，生活氣息濃郁，繪畫形式新穎，尤擅大型史詩性作品和古典詩詞畫意之作，藝術風格坦蕩深沉、大氣磅礴，富有濃厚的文人氣質與人文關懷，其成就自不必多言。我曾在幾年前一次采訪中，聽他的研究生導師、新浙派人物畫的代表人物方增先說起一段往事：1978年，一個偶然機會，熱愛藝術的馮遠到上海美術館參觀改革開放后第一個外來藝術展——法國19世紀農村風情繪畫展，被那些細膩、美妙的繪畫技術語言深深震撼。展覽上，馮遠經人介紹見到了當時在浙江美術學院國畫系任教的方增先。在看了馮遠在農村畫的速寫和連環畫之后，方增先當即勸他報考浙江美術學院。彼時馮遠26歲，初中畢業即隨上山下鄉大潮在黑龍江待了8年，已過了考本科的年齡，于是方增先建議他直接報考研究生。當年是恢復高考后第一屆研究生招生，且初試已結束，但愛才心切的方增先多次向國畫系、院招生辦領導力薦，對馮遠的藝術天分贊不絕口，認為他是難得一遇的好苗子。同年7月，馮遠接到了復試通知；12月，他以優異成績接到浙江美術學院的錄取通知，當年的人物畫班只招了馮遠和吳永良兩個人……從方先生平緩的言語中，能聽出他對馮遠藝術才華的欣賞，以及對馮遠今天所取得成就的欣慰。

　　馮遠曾歷任中國美術學院副院長、教授，文化部藝術司和科技教育司司長，中國美術館館長，中國文聯副主席等職務。國務院2012年8月聘任馮遠為中央文史研究館副館長。他學識淵博，古典文學功底深厚，文字清新流暢，遣詞典雅華美，這些從他的繪畫和為文中均可得見。學者與畫家的雙重身份，以及后來從事行政工作后主管全國美術工作的見多識廣、胸有大局，使得他習文常有深知灼見、立意高遠，更貼近畫家的創作實際，讀來鞭辟入里、暢快淋漓，堪稱華彩篇章、大家之作。如“惟有那些關注了藝術家所生活的那個時代的‘人’和‘我’，又創造了那個時代所特有的形式和語言的，才可能真正具有藝術史意義”(《東窗筆錄·卷一》中《“人”的藝術和“藝術”的人——兼談當代中國人物畫創作問題》)；他認為在中國畫人物畫創作中，“我們能夠做的，也是最現實的，就是透過各類歧異的主張和不同風格的作品，從把握當代理性精神或當代文化心態的角度入手，勇敢、真誠地將自己直覺的東西表達出來，用畫家的良知和新穎的視覺圖示喚起社會的驚奮和感知”(《尋找迷失的精神——當下中國人物畫作品中人的精神問題》)；在談到藝術教育時，呼吁在西方藝術理論、價值判斷一統天下的世紀之交，中國學人要“學會用自己的語言和方法解決問題”(《淺談藝術教育誤區四題》)；在文化界對當代中國藝術發展的認知與判斷眾說紛紜時，提出“必須站在整個中華文明文化歷史發展的高度來認識，在人類文明的現代寶庫中，在人類藝術的現代創新成果中，中國藝術特別是當代藝術不光不能缺席，還應有所貢獻”(《東窗筆錄·卷二》中《引導當代藝術走在積極健康的創新道路上》)……這些文章既高屋建瓴，又切合實際，不僅在當時，而且在當下也仍具有非常高的學術水準與現實指導意義。

　　熟悉馮遠的人對他的評價多是：為人公正嚴謹、低調內斂，處事縝密周全，嚴于律己，寬以待人。這個“嚴于律己”絕不是泛泛之言，從他的事業軌跡就可見一斑：從事教育工作期間，他教出的學生很多已成為當今中國畫創作領域的實力派與中堅；在文化部期間，他從當代中國文化發展戰略的高度出發，倡議促成了“國家重大歷史題材美術創作工程”和“20世紀美術收藏專項基金”的立項。他主抓的“國家舞臺劇目精品工程”給中國舞臺劇留下一大批經典劇目，為繁榮文化事業、樹立國家形象寫下重要一筆；任職中國美術館館長期間，他提出“中國美術館應成為推介、倡導、引領健康進步的藝術思潮與美術創作，不斷推出具有民族傳統和時代精神，具有藝術魅力的國家級美術精品的重要展示交流平臺”，并聘請館內外專家組成藝術委員會及藏品評鑒、策展和展覽資格審核小組，嚴把美術館展覽、藏品的質量關。他倡導“中國美術館除盡快向世界一流標準看齊外，還負有普及公眾美術教育的責任。美術館不能像個衙門，而應拉近與觀眾的距離，強化服務功能，使之成為大眾文化休閑、娛樂、審美、教育的國家級殿堂”，隨著一系列改革，其成效有目共睹；在中國文聯任職期間，在他的大力推動下，由中國文聯、財政部、文化部主辦，中國美協承辦的“中華文明歷史題材美術創作工程”已經展開并已取得階段性成果，該工程從公元前至1840年的歷史時期中選取150個重點選題，以中國畫、油畫、版畫和雕塑等形式呈現中華文明史。工程力爭生動再現歷史，表現重大歷史事件和杰出歷史人物，展示中華科技文化成果、描繪歷代社會風情圖卷，創作出一批具有藝術性和文獻性、技藝精湛、能夠傳之久遠的精品佳作。這也是迄今為止中國最大規模的主題性美術創作工程……工作之余，他在藝術創作上毫不懈怠，他創作的《秦嬴政稱帝慶典圖》《屈賦辭意》《竹林七賢》《畫壇四杰》《紅樓十二釵》《虛擬都市病癥系列》《世紀智者》等力作在中國畫領域得到非常高的贊譽。這些成果都緣于他不計名利得失，以及對自己的一貫要求：“恪盡職守、勉力事工、不敢懈怠”。

　　馮遠的“律己”不止于此。在有些畫家利用各種關系頻繁舉辦展覽、出各種畫冊，抓緊一切機會宣傳炒作，為名為利四處奔走的時候，作為一個具有相當藝術成就的優秀藝術家，馮遠直到60歲、從行政工作崗位退下后，才在中國美術館舉辦了第一次個人展覽，這讓很多人都感到不可理解。其實這都是緣于多年來他對自己有個承諾：身為公務員，在崗一天，不舉辦個人畫展、不出版專著。正因為此，他雖寫過大量很有學術價值的文章，但至今才得以將其中部分文章結為此集。

　　作為藝術家，馮遠身上更多是學者的謙謙君子之風與藝術家的豁達仗義之氣。不管同事、下屬還是學生乃至北大荒兵團的舊識，誰有事找到他，只要合情合理，他都會在力所能及的范圍內盡可能幫助解決。在《東窗筆錄》中收錄了大量馮遠為他人寫的藝術評論類文章，這些人中既有當今中國藝術界的大家、師長，更有作者的同輩畫友以及很多彼時還名不見經傳的青年藝術家。他愛才，對有才華的藝術家會主動在各種場合加以舉薦，他尤其支持、鼓勵年輕人的學習與進步，這讓他身邊很多人受益匪淺。正因為如此，他寫下的這類文章充滿真情實感，讀來親切中肯，絕非急就敷衍之作。

　　馮遠喜好閱讀，圈內聞名。他曾在一次訪談中談到：“我非常驚訝作家們對人生透徹地理解，對人性內在的東西挖掘得如此淋漓盡致。藝術應該如此，而不僅僅是炫技、悅目�！彼�欣賞魯迅，因為其語言的尖刻、筆鋒的犀利，“把人性靈魂的東西一層層剝給你看，揭露得鮮明、慘痛”。他還熱愛電影，自稱發燒友，凡是佳片大片他都盡量抽時間到電影院看，且愛坐前兩排�！墩�救大兵瑞恩》《角斗士》《盜夢空間》……那些深刻且富心靈叩擊的作品，都為他青睞。他對戲劇戲曲的見解也相當獨到深刻，功力了得，三卷本中收錄的《藝術的國家形象——放言2002—2003年度國家舞臺藝術精品劇目》《藝術的生命力在于藝術的原創力》《新世紀中國藝術家的文化追求與權益義務》《中國表演藝術的現狀及發展趨勢》等文章均可窺一斑。

　　《東窗筆錄》三卷本中還收錄了馮遠一些具有代表性的畫作，如《諸子圖》《蒼生系列》《唐人句意》《元曲畫意》《四季》等，雖不多，但對照其文讀來更能體會畫中深意。人們常說文如其人、畫如其人，相信讀了《東窗筆錄》，會對馮遠的藝術思想與藝術道路，對他的為人、為文有更深的了解與感悟。