魏俊華：影視擬音第一人

魏俊華

　　滿族，1956年生于北京，北京電影學院錄音系畢業，高級音響師、廣電總局高評委、中國電影藝術家協會理事。北京電影學院、中國傳媒大學客座教授。被譽為“聲音的魔術師”，與眾多著名導演合作，創作了幾百部電影電視劇作品并屢獲大獎，電影《邊城》《霸王別姬》《一聲嘆息》《不見不散》《手機》《天下無賊》等，電視劇《三國演義》《西游記》《大明宮詞》《漢武大帝》《喬家大院》《潛伏》《康熙微服私訪》《狄仁杰1—3》《激情燃燒的歲月》《穆桂英掛帥》《趙氏孤兒》等。著有理論專著《影視擬音技巧》等。

　　印象：聲音的魔術師

　　擬音師，純粹的幕后工作�！敖颐亍敝�后，看似那么簡單，卻又那么神秘，風馬牛不相及的道具，怎么就……她是怎么琢磨出來的呢？我記下了擬音大師魏俊華的名字，就想聯系采訪她，破解她和擬音之間的種種謎團。

　　在北影著名配音演員勞力先生的幫助下，我聯系上了魏俊華。果然如勞力所說，她是個熱情而爽快的人。采訪的事一口答應，但現在正忙著，等忙完了這部戲再說。再打電話，那部戲是忙完了，這部戲又接上了。

　　在等待的過程中，我又了解到，魏俊華不僅僅是一個擬音師，還是擬音理論第一人，其專著《影視擬音技巧》是多所大學相關專業的不二教材。因為，關于擬音理論，尚無人涉足。去年年底，她應邀回母校北京電影學院做高級講座，給導師、博士生、研究生講聲音。高級講座只安排了三講，第一個是卡梅隆，講編��；第二個是中國香港的徐克，講導演；第三個就是她，講聲音。

　　這就越發使我堅定了采訪信心，不斷打電話催問……再打，她愛人接的電話，說她累病住院，耳石漂移……于是只好等待，等到她能夠接受采訪。

　　6月18日上午趕到北京，我來到叫皮村的地方。原來，她剛剛完成范偉主演的46集電視劇(劇名保密)的擬音工作，正在調整休息。她說，天多熱呀，看我，留個短發，涼快！ 

　　她領我走進擬音棚，說這是秘不示人的地方，你今天享受特殊待遇。我感受到了。哪個魔術師肯把外人領進自己的道具間？并且把秘密機關告訴你？被信任就要遵守承諾。

　　好家伙，這里堆滿各式各樣的擬音道具，很多都是我們習以為常的物件。在我看來，很多東西就是廢物、破爛。在她這里，件件都是寶貝疙瘩！我問她，《潛伏》里余則成“搖床”那場戲是怎么做的？她操起一件道具做給我聽。驚得我連呼神奇，實在想不到！那么一件東西，跟了她30年，扔大街上，絕對沒人拾。她卻視為自己的心肝寶貝兒。

　　變廢為寶，化腐朽為神奇。不愧是聲音的魔術師��！

　　一輩子與聲音結緣，是遺傳、運氣，還是命中注定？

　　她說，是也不是，回頭看自己的腳印，給我這輩子定調的是父親。

　　魏俊華的童年是酸澀的。母親生她弟弟的時候因難產去世。那年，母親27歲，她才3歲多。28歲的父親，既當爹又當媽，為了3個孩子，奉獻了一個男人的青春和一生，直到父親72歲去世，一輩子沒再娶。她缺失了母愛，卻享受到偉大的父愛。她要寫一本書《我的父親》。老爺子非常不簡單，值得立傳。因為，父親教育孩子的方式非常獨特。至今，她一看《音樂之聲》這部電影就哭。因為，仿佛看到自己的童年。雖然上邊有一個姐姐，她的性格很男性化，可能就是受父愛影響較多吧。

　　父親的多才多藝給她以音樂啟蒙，一把琴，在父親手里能彈奏出美妙的音樂。太動聽、太誘人了！她被音樂迷住了。她學著吹口琴、拉二胡、彈鋼琴，還是學校的廣播員和鼓號隊隊員。她酷愛體育，在校期間保持著鉛球等投擲項目的紀錄，她是北京電影學院女子橄欖球隊隊員，還喜歡打籃球……這些愛好，在無影無形中滋潤著她敏銳的雙耳，使她對音樂、對聲音、對動作，特別敏感。比如，她會對著爐子上鳴叫的水壺出神兒，會被炒菜時勺鏟鍋盆碰擊的聲音所陶醉。她說，小時候艱難的生活，使我對聲音理解的深度不同。你沒有那種生活，你做出的聲音，可能就沒有那種生活的感悟。

　　終于，她如愿以償地考入北京電影學院錄音專業。14名畢業生面向全國分配，她以優異成績被分配到北京電影制片廠。第一步是到廠里的各個環節實習……實習到擬音棚的時候，她感到太神奇了。用特別簡單的道具創作出那么奇妙的聲音，太有智慧啦！

　　但她當時還有些猶豫，擬音畢竟不是專業錄音呀。實習到第3個月，電影學院的鄭洞天老師來了。他很了解自己的學生，說你的性格、創造思維和激情，都比較適合做擬音，這里有你一輩子想不完的問題。老師的話，堅定了她的信念。真巧，鄭洞天剛拍了電影《火娃》，戲里小火娃拉著一匹大馬上山。她當時已經有感覺了，就說我能跟著一塊兒做嗎？師傅說馬蹄聲你可做不了。她說讓我試試吧。剛畢業，她就這么沖。

　　一個未來的“聲音魔術師”就這樣沖進了聲音魔術的世界里。如今，她擬的馬蹄聲等等音效，世界一流，沒人能比。馬蹄擬音的內幕已經“揭秘”，先用小皮球，后用木碗，又改用搋子。但是，搋子的質量和用法，那些個講究，多了去了！

　　擬音創作源于生活

　　記者：說起成長，您對老一代電影藝術家、對生活充滿了感激之情，他們對您的影響，那么至關重要？

　　魏俊華：我的童年是不幸的，但不幸之中也有幸運。我失去了母愛，卻比別的孩子得到更多的父愛。到北影廠，我有幸在老一代電影藝術家身邊工作，他們對聲音特別重視，要求很高。而且，那時擬音師也是要體驗生活的。讓我難忘的經歷有很多，比如凌子風拍《邊城》，這部電影有很多東西，是讓你去感覺的。我跟著“翠翠”等演員一起去體驗生活。導演與我們溝通得非常多，這是我人生最有幸的經歷。我到渡船上拉那個竹編的纜繩，親身體驗以后，整體的聲音構思就有了。我跟凌導交流，說這部片子不需要很噪的聲音，要有很高的意境，爺爺每拉一下纜繩，他感覺自己老了。翠翠要找一個好的人家……最后纜繩被沖斷。老爺爺躺在床上病了，房子也被沖垮了，翠翠坐在那兒，還有那條狗，你前面聲音的鋪墊一定是到位的。

　　凌導說魏俊華呀，你的這個思路，確實是我想的。你在表現這個聲音的度的時候，應該給我一個交代。我已經邊琢磨邊試驗很久了，就拿起老鄉家的一件日常用具，說您閉上眼睛，聽這個纜繩的聲音。我要的感覺是，用手一擰，發出吱吱的響聲，有一種長遠的感覺，表現出爺爺心情的沉重。其實，生活中船夫拉纜繩，基本是沒有什么聲音的。下面大河流水，能聽到拉纜繩的聲音嗎？更沒有我創作出的這種聲音。但此時，必須用這聲音來刻畫表現人物的內心世界。那么悠長、那么沉重……這是源于真實生活擬音創作。凌導聽了非常高興，說絕對的，凌伯伯給你畫張畫！他畫竹子和蝦特別好。我最大的遺憾，是當初沒好意思要他的畫，太遺憾啦！

　　記者：講起擬音來，您這么興奮，眉飛色舞，繪聲繪色。豈止是老一代電影藝術家，張藝謀、馮小剛、陳凱歌等第5代導演也對您情有獨鐘，《手機》《天下無賊》《甲方乙方》《沒完沒了》《三國演義》《西游記》……為什么都樂意請您做音效呢？

　　魏俊華：按說，您得去問導演。我覺得有兩條吧，一是我這人痛快；二是我對聲音著迷。一個聲音能想出四五種方案來。我與陳凱歌合作《和你在一起》，戲里反復出現一個爐子上坐著水壺，水開了吹哨的情景。如果你沒有真實的生活經驗，就不知道老式水壺在什么情況下吹哨？不是水一開就吹，聲音是隨著水氣大小變化的，擬音就要掌握這個火候。你創造一個環節，設計一個聲音，要有你自己的特點，你對生活的觀察要特別細致。我小時候就對聲音特別敏感和好奇，家里的水壺，我能一盯就是老半天……生活的積累和感悟非常重要。從生活真實變為藝術真實。我對年輕人說，對不同性格的人，創作出來的聲音，應該是不同的。比如一個人進門，啪，把包往那兒一扔，進廚房了。設計聲音的時候，他切菜的節奏、速度、聲音的輕重，不同性格的人，肯定是不一樣的。

　　奧運經歷永遠難忘

　　記者：作為“獲獎專業戶”，您為幾百部電影、電視劇做音效，金雞獎、百花獎等各種獎項，拿獎太多了，那么，您最得意的作品是哪一部？有什么難忘的經歷嗎？

　　魏俊華：我做聲音，從來不考慮獲獎和錢的問題，能掙多少錢？我不問，我就看作品，能不能做出光彩來。你做出光彩，獲獎是自然的。一個人所經歷的，就是你的精神財富。我對自己所做的每一部影視作品都非常認真。較真到了一絲不茍、癡迷的程度。我最得意的作品和人生經歷是北京奧運。

　　奧運吉祥物五福娃動漫的音響設計和制作，都出自我手。奧運開幕式我還做了兩個片子的音效，但是，與五福娃相比，那就微不足道了。吉祥物是歷屆奧運會的一大亮點，吸引全球目光。北京奧運倒計時100天，在天安門廣場向全世界公布吉祥物，當時是面向世界直播。

　　國際奧委會和北京組委會面向世界招標，有260多家競爭，最后入圍的是十幾家。我給五福娃動漫做聲音，金木水火土，每個福娃出現的聲音都有特殊設計，可以說是“掏盡”了我這么多年的生活積累和藝術積累。

　　記者：競爭如此激烈，您什么時候知道自己獨占鰲頭了？

　　魏俊華：讓我與國際奧委會和北京組委會簽保密合同時，已經預感到我贏了，在高度保密的情況下，我簽了一個又一個合同。簽約之后，我幾乎進入“真空”狀態，不能與外界聯系，工作方式都改變了。我們在錄音棚里制作聲音，門口都有武警站崗。當時，我兒子還在新西蘭讀書，給我打電話，剛說到奧運倆字，電話就給掐了。全程監控嘛。開始在北影錄的，到最后合成的時候，說魏老師到您的工作室去吧，作曲、制片、導演、我和我愛人一共5個人，完全隔離，就在皮村這兒，白天晚上地做，非常辛苦！被“監控”了一個多月，直到揭曉吉祥物那一刻。真是一段難忘的人生經歷！

　　在天安門廣場舉行的儀式上，大屏幕上，五福娃歡快地登場亮相，每一個都伴隨著獨特的聲音，我心潮起伏，淚如泉涌……我是個男性化性格的女人，極少在公共場合落淚，但是，那一刻，我無法控制住情感的閘門。中國是偉大的，我心里頭的感覺，自己也挺偉大的。是為我所從事的事業感到偉大！不是為我魏俊華，我有什么呀，就是一個干活玩命的女人。

　　擬音的“配角”與“主角”

　　記者：《影視擬音技巧》是中國擬音領域的第一部理論專著，被稱為開先河之作。您很幸運呀。

　　魏俊華：我是很幸運。擬音以前是沒有多少理論可講的，只是在錄音體系中講幾個抽象的原則，很空泛。在制片廠就是師傅帶徒弟，你要想當師傅，必須有獨特的創造能力。如何上升到理論？沒人搞過，是塊處女地，源于我既有錄音基礎也有很久積累的擬音經驗，所以我在這方面進行了探索，對此我確實有濃厚的興趣，還有師傅的鼓勵。師傅曾經跟我說，將來你會是擬音界最牛的人。我問為什么？他說你對問題的探索，總是帶有理論色彩，從理論的高度認識問題。這種鼓勵給我自信，于是我寫出了《影視擬音技巧》，而且作為大學教材使用。其實，這部書寫得很快，3個月就付梓了。東西都裝在腦海里，找到個豁口，奔流而出……我準備再寫一部《影視音響藝術》，算是技巧的姊妹篇吧。

　　記者：您怎么看擬音在影視創作中的地位和作用？

　　魏俊華：擬音在影視創作中的地位和作用，你說這個環節有多重要？好像命中注定，她就是一片綠葉�？梢哉f，她是絕對的配角。這一點，幾乎無人質疑過。我這人愛較真兒，愛琢磨。我發現，絕對的配角，在特定的條件下，也可以發揮相對“主角”的作用。如果擬音做不好，用馮小剛的話說，這地方“漏水”了。短板理論大家都知道，整體水平能不受影響嗎？

　　如果沒有擬音這個綠葉襯托，很多人物形象可能就不會那么光彩，或者，因此而失色。聲音的烘托作用是不容忽視的。電影從無聲到有聲是一個歷史性的飛躍，1927年出現有聲電影之后，音效的作用越來越被導演、觀眾所認識。比如一部武打功夫片，玩的就是動作和音響。別說沒有音響，音響不好，功夫再好，打得再漂亮，沒戲！

　　諜戰片的音效表現非常有意思，它要求是雙層立體的。比如，《潛伏》里余則成“搖床”那場戲，吱嘎，吱嘎，這是用聲音演戲。在這里，聲音是“主角”！我在做這個聲音的時候，把旁邊屋里放東西的聲音也做出來，做畫外拼接。這個吱嘎吱嘎的聲音，與做別的片子不一樣，要把人物心理做出來，還要把在床上做愛的節奏做出來。人家一聽，你這聲音不對，就露餡了。所以我說，就一部電影或電視劇，從整體上，音效確實是配角。但是，具體到某一個特定的情節，在特定的情境下，聲音可以發揮“主角”的作用。精彩的擬音能提升人物和情節的感染力，把人物的性格表現出來。這是我幾十年得出的體會。

　　奧妙無窮樂在其中

　　記者：經您一講，茅塞頓開，擬音確實是一種藝術創作。我看《潛伏》的時候，被那聲音所吸引震撼，卻不知道擬音師付出了這么多創作的心血。

　　魏俊華：做這個聲音，是上邊監聽者聽到的聲音，是讓他心里有活動的聲音，觀眾也跟著緊張的聲音。這個很重要。比如，上樓梯，他不想讓別人聽到，怎么做出這種聲音？要把躡手躡腳的感覺做出來。悄聲無息，此處無聲勝有聲。但是，他腳步是沒聲音，但手一按門，吱呀一聲，才驚心動魄！用那種震撼，來敲擊別人的心理。所以說，藝術是相通的，這其實就是“蟬噪林愈靜”的表現手法。擬音師還要有很高的文學修養。

　　擬音師不僅要有善于發現的耳朵，還要有善于發現的眼睛。就是你對聲音有特殊的敏感，能夠理解聲音的特質和深度。聲音來自于生活，但表現的時候，必須高于生活，要表現出聲音真實的美，不是簡單的模擬。擬音是一個再創作的過程，因為生活中有些聲音人耳是聽不見、聽不清的，你要把它表現出來，讓觀眾聽得見、聽得清，聽出美感和震撼。聲音怎么表現？很多情況下，純錄音是沒有音效的，或者音效很差。擬音師就是創造神奇聲音的魔術師。魔術師的表演，一靠技巧，二靠道具。創意和靈感是決定成敗的關鍵。有了靈感，你還要有一雙善于發現擬音道具的眼睛，本來是風馬牛不相及的兩樣東西，它卻能為另一個它創造出絕妙的聲音。比如淀粉跟雪地……謎底揭開了，有人說，擬音這么簡單呀。簡單嗎？看似簡單，但是，你能想到嗎？你能發現嗎？所以，靈感、發現道具、創作道具，是擬音師的三大絕活。

　　記者：聲音的魔術師這個概念是您第一個提出來的吧？

　　魏俊華：有人曾提出“擬音圣經”的說法，大家認為我提出的“魔術師”概念更貼切、更形象、更生動，也更符合擬音的本質�！笆ソ洝笔怯脕沓绨莸�，魔術師要不斷地創造奇跡。內涵和感覺是最重要的。對聲音的理解，要深入到對人的心靈的理解。演員的表演要把人物演活了，演得傳神。他有形象、有動作、有臺詞，可以借助多種手段，“聲音”他沒法表演，沒法借助，只能靠擬音師來創造。我們是用聲音表現這個人物，也要把他的神表現出來。難不難？太難啦！擬音就像魔術一樣，變幻無窮，奧妙無窮，也其樂無窮！所以，我一直在創作，從來沒有職業疲勞，我沉浸在聲音魔術的世界里，其樂融融。