不能給“80后”“90后”板著臉孔說教——專訪導演高希希

　　高希希近期正在忙于百集電視劇《毛澤東》的拍攝工作，作為一線導演，觀眾很熟悉他執導的電視劇，他的作品中既有愛情題材《幸福像花兒一樣》 ，軍事題材《歷史的天空》 ，也有歷史題材的《新三國》 《楚漢傳奇》 。他還有一個身份，觀眾可能不太了解，作為希世紀影視的老板，他投資過在湖南衛視播出的《陸貞傳奇》和《傾世皇妃》 ，這與他自己的作品之間存在巨大的反差。他自己是如何看待這些反差的呢？對于新媒體的出現導致的電視劇觀眾年齡層下移，他又是如何看待的呢？記者就此采訪了高希希導演。

　　記者：您曾吐槽說過，不理解現在的觀眾怎么了，自己嘔心瀝血之作收視率不佳，可是有的劇并沒有花什么心思，或是只是投資的電視劇收視卻非常好。您的公司希世紀影視投資過幾部與您之前的創作方向完全不同的電視劇，如林心如擔任制片人和主演的《傾世皇妃》以及于正擔任制片人的《陸貞傳奇》 。您作為投資人為什么會選擇這兩個劇來投？

　　高希希：自己愿意拍什么和自己愿意投資什么項目，其實是有區別和出入的。我在創作理念上有越不過的檻，例如戲說的檻和穿越的檻。通過這幾部戲，特別是在《楚漢傳奇》之后，我感受到一些東西。時代提出的問題很簡單：你了解不了解新媒體的問題和話題。

　　我有一組數據： 《三國》的網絡點擊為一億多，收視率是第一； 《楚漢傳奇》的網絡點擊到現在已經有八億多，可是當時收視率一直在第二第三徘徊。在播出之前，我們對《楚漢傳奇》可是信心滿滿的，覺得肯定能拿第一，因為這部電視劇的投資是全國最大的，演員的腕是全國最大的，劇本的錘煉時間也最長，有三年之久。實際上我們沒有預計到，在我們考慮中的觀眾已經起了變化，并且收視率的統計方法也改變了。

　　投資也是一個概念，我明明知道《傾世皇妃》的收視能好，投資低收益高，所以投了。但要讓我拍，我很難拍。這是矛盾的，是希望有收視率還是希望做一個有品質的電視劇。我是希望十年以后再看我拍的電視劇遺憾能盡量少，有筋道一點。我不希望拍出來的電視劇今年火了明年就沒有人看了，也沒有人想起它。

　　我們要調整自己的習慣，沒有辦法，觀眾是唯一的標準，但我還是有我想堅持的東西，如果不堅持我就不想再干下去了，當然也要調整一下自己的視角和思維方式。我們要反思一下自身的創作概念：為什么“80后”“90后”不太喜歡看我們拍的東西。我的女兒就是這樣。我讓她看我拍的電視劇，她看了一下說，“爸爸，你的電視劇稍微沉悶了一點。我喜歡看《傾世皇妃》和《陸貞傳奇》的原因就是不一定把歷史放在很重要的位置，而是把人物情感放在重要的位置。 ”這也是我投這幾部戲的原因。我認為，這樣的情感述說方式，觀眾一定喜歡。這兩個劇本是我親自抓的。本來原劇本作者也是希望我來執導這兩部戲，才交到我手上。

　　記者：您怎樣評價這兩部戲呢？

　　高希希：這兩部戲收視能這么好，真正的功勞是二度創作和湖南衛視�！蛾懾憘髌妗肥怯酗L險的，主要演員用的全部是新人，如果沒有很好的平臺，一般觀眾很難認同。湖南衛視主要針對中青年觀眾，這兩部劇收視這么好也與湖南衛視的宣傳有關。

　　兩部戲相比較， 《陸貞傳奇》的細節和值得推敲的東西更為有價值。 《傾世皇妃》空一點，有一條情感主線，一直向下走就行了。我們還要按照《陸貞傳奇》的理念接著做，因為它是面對市場的。就像我們要面對《泰囧》一樣，不能說它有太多的文化品質和價值，可它創下了票房奇跡，我們無話可說。

　　我們認識時代嗎？我們能和時代融合嗎？作為一個藝術家，我們要問自己這兩個問題。任何其他話都不是理由，我們要融入時代和觀眾中去。

　　記者：這是對像您這樣已經非常有成就的藝術家提出了很大的挑戰。

　　高希希：這既是個挑戰也是重要的逼迫。逼迫我們要去學習，要用新的理念面對自己，固步自封肯定是不行的。要重新回到起點，再回首。每一個成功者或是曾經的成功者，都不要躺在過去的寶座上，認為自己是永遠對的。時代在進步，你也要進步，不然就會被淘汰。

　　記者：您剛說了這兩部劇的劇本是您親自抓的，那么您對劇本做了什么調整？

　　高希希：一度創作主要是與原作者進行一些溝通，像《陸貞傳奇》基本是按我要求的去走，例如一些人物的情感戲。這個劇原先不叫《陸貞傳奇》 ，叫《女相》 。 《女相》沒有通過審查的原因是劇中有一些在歷史上不能站得住腳的細節，帶有傳奇色彩，所以后來改為《陸貞傳奇》 。這部劇注重人物命運和人物的情感關系，把人物和人物的情感鏈條放在主要的線上，把大事件放在背后； 《楚漢傳奇》就不一樣，把大事件放在前面。這是兩個不同的敘述方式，從收視結果來看，普通觀眾還是愛看更直接地講述情感的轟轟烈烈和個人傳奇色彩濃烈的情感故事。

　　有兩種創作心態。一是類型片創作心態，一切以市場為操作目的，沒有任何其他概念，市場要什么我就做出什么元素來。在做歷史劇時，我也會面對這樣的問題：是要歷史還是要人物，還是要人物的情感、鏈條、關系。

　　央視索福瑞曾給我們做了個市場調查，調查顯示：月收入在六千元以上的人是《楚漢傳奇》的潛在觀眾，我們一聽就覺得這是很大的問題。

　　我的一些業界資深朋友對我說的一句話就把我頂在那出不了聲了�！拔覀儾幌嘈胚@是你做的東西，你為什么要做這些劇，太充滿銅臭氣了。 ”我想說，沒辦法，這是觀眾喜歡看的劇。

　　記者：有網友認為《陸貞傳奇》與歷史上真實的陸貞相差太遠。您怎么看這個問題？

　　高希希：我覺得就像前一段時間熱播的《甄嬛傳》一樣，像這類劇應該叫古裝劇，不應該叫歷史劇，這些劇里的觀點很多是現代人的觀點。我們還曾經想把《陸貞傳奇》拍成現代版的職場劇。因為歷史劇承載著歷史面對的話題，而且必須面對的是史實問題，而《陸貞傳奇》和《傾世皇妃》沒有這個承載任務，它就要做個好看的劇，只不過穿著古裝的衣服而已。我們的歷史文化豐富，古代服飾能做得非常漂亮，這也是現代戲不能企及的。

　　記者：您是怎么回復朋友的質問呢？

　　高希希：蘿卜青菜各有所愛。我們不能給“80后”“90后”板著臉孔說教，他們有他們的需求。

　　記者：新媒體進入電視劇傳播渠道后，是否使得電視劇的傳統觀眾群年齡下移？

　　高希希：新媒體給大家帶來的是全新的東西。大量的觀眾，不管白領還是藍領，他們沒有大塊的時間坐在客廳看電視劇，但是看電視劇又是他們生活中不可或缺的部分。他們希望回到家里，想看電視劇的時候隨時都能看，或是有點業余時間，趕緊看一眼，把故事連上�，F在很多電視劇的播出在網上比在電視臺播出得還好，廣告也不錯。未來，網絡再有大的發展，電視劇的主流就會進入新媒體里。

　　記者：觀眾群發生變化時，創作應該如何變化？

　　高希希：要緊跟時代。改革就是要去除舊觀念。我不贊賞：創作不管觀眾。這是個誤區。

　　記者：如何引導年輕人看電視��？

　　高希希：我和我女兒也說得很清楚：這是古裝劇，不是歷史，不能當歷史。就像電影《西游·降魔篇》一樣，這不是吳承恩寫的《西游記》 ，這是由它演化出來的故事。所以要嚴格區分這兩種類型。她看完那兩部戲，再來看我的《楚漢傳奇》 ，她說，爸爸，我們老師教的《史記》能和你的電視劇里的情節對上。我說，你把老爸的電視劇與教科書相提并論就太沉重了，我的電視劇還是個藝術作品。

　　記者：怎么看待這類娛樂化的電視劇中的文化含量。

　　高希希：寓教于樂是最高的境界。在傳播作品思想內涵的過程中，把作品的靈魂傳遞給了觀眾，一定要是健康向上的，比較正面的。沉悶的作品，觀眾永遠不會接受。我們在不同時期都要突破自己，我們需要重新面對和思考。

　　記者：您在這方面的思考會不會融入正在創作的電視劇《毛澤東》中。

　　高希希：會。但《毛澤東》受的規定性會更多。希望所有觀眾都喜歡，讓觀眾了解新中國是怎么建立的，把神壇上的人拉下來寫。

　　記者： 《陸貞傳奇》是與于正合作，您怎么評價于正？

　　高希希：他能把住年輕人的脈搏。他認清了快餐文化面對年輕人的問題，他們需要這樣的東西。麥當勞的食品的營養元素夠了，口感還好，它以最快捷的方式進入人體，年輕人愿意吃。于正的劇能火還是有原因的，還是要向他們學習。于正思維敏捷有自己獨特的思考方式。