海巖談新作《長安盜》：古代宮斗與現代家斗混搭

　　時隔五年，海巖最新的長篇小說《長安盜》，最近由江蘇文藝出版社推向書市。在新作中，他首度涉及了盜墓題材。

　　《長安盜》的故事，源自一起央視《新聞聯播》報道過的真實重大案件，能載入史冊的“第一盜墓案”——唐敬陵石槨盜案。本來是公安部的“命題作文”，最終，卻被海巖當成轉型創新的試驗品。

　　在接受記者約訪時，海巖直爽地坦承自己戴著鐐銬跳舞的痛苦：不能將罪犯寫得如電影大片式的高智商，也不能寫得太傻。他另辟蹊徑，虛寫盜墓者的犯罪手法，卻將焦點對準了盜賣文物的中間人——歷史學家萬正綱，著重描寫他的欲念掙扎。

　　著力于歷史驚人的相似，海巖寫出了潮流范兒。萬正綱在《唐史講壇》中講解的唐明皇與武惠妃的故事，與萬正綱、趙紅雨父女現實中的經歷，雙線推進，平行不悖，借史喻今。真正主角，其實是千年不變的善惡人性。

　　《長安盜》

　　古代宮斗戲與現代家斗戲混搭

　　記者(以下簡稱記)：您的新作《長安盜》是“命題作文”，其中的來龍去脈是怎樣的？

　　海巖(以下簡稱海)：這本小說是公安部找上門來讓我寫的，因為我現在還掛著全國公安文聯副主席的銜，總得盡點職責。西安市公安局又非常熱情地派專人陪我采訪，我就答應了下來。我的個性就是這樣，一旦覺得對方很為難，或者我會讓人不開心，我就能做就做，多年以來我在企業里也是一樣。

　　公安部的想法是，這個案件前幾年特別出名，意義重大，應該用文藝作品的方式，宣傳一下公安人員忘我的職業精神，宣傳公安部門為社會、為國家作出的貢獻。當時已經籌備拍電影了。我問他們“這是準備做成宣傳片，還是商業片？”因為兩者的套路完全不一樣。他們說“做成宣傳公安的商業片”。我只好苦笑著說“這兩者很難相容”。

　　巧合的是，失竊的文物恰好與我正在關注的唐明皇有關，被盜陵墓的主人正是唐明皇寵愛的武惠妃。這使我放棄了之前應“命題”產生的抵觸心態，一鉆進去，就越陷越深，難以自拔。

　　記：盜墓小說是如今這個時代出版市場上最火的類型小說之一。這本《長安盜》，您從寫言情轉向寫盜墓，不知您動筆前有沒有看過《盜墓筆記》、《鬼吹燈》這些暢銷書？

　　海：我還真沒看過。其實，現在年輕人當中流行的那些網絡小說，我都不看的。不過我知道，你說的《盜墓筆記》這些，重點放在描寫盜墓的各種細節上，但是《長安盜》里其實這部分很少，完全不是重點，這部作品其實不算是盜墓小說。

　　記：在《長安盜》的“背景”一章里，您寫道：“近年，因年齡漸老，社會漸變，人情世態之功利自私，前所未見，我對愛情的美好動人，亦漸生疑厭”。這部新作，轉向了情理利義的人性拷問，您卻精心設置了唐代與現代兩條平行線索，這是為何？

　　海：我寫古代的人物，為了爭寵，為了爭權奪利會不惜用各種手段互相傾軋和殺戮。而在現實，哪怕我們生在一個普通的家庭里面，為了爭奪遺產，為了爭奪現實家庭里的地位，也是不惜你整我，我整你。這兩件事，就是趙紅雨和武惠妃遇到的事，兩件事是完全兩個時代、兩個階層的，但對于讀者而言，古今中外是一樣——為了利益而結仇，而結盟。1300多年了，人性依舊沒有變。

　　從這個角度來說，如果一定要給《長安盜》貼個標簽，可以說是古代宮斗戲和現代家斗戲的混搭。

　　石槨盜案

　　盜墓頭目是個文物控，自拍照片出賣了他

　　記：唐敬陵武惠妃石槨盜案，究竟有多驚險曲折，能夠吸引您為此寫出一部長篇小說呢？

　　海：我還真對這個案件進行了細致的研究，的確很不簡單，這是中國首次成功追索回國的國家珍貴文物，而且不是通過拍賣花大錢買回來的，也不是在走私的半途把贓物扣住，是從外國人手里，通過法律途徑，有理有據地索要回來的。

　　無論是高度還是寬度，這件武惠妃的石槨，都是目前所知唐代石槨中最大的，也是顏色保存最完好的，它對研究唐代的建筑、繪畫、陵墓制度都很有價值，是國家一級文物。

　　記：這起盜墓案的案情，究竟有何特別之處？

　　海：這伙盜墓賊的頭目叫楊彬，手下20多人，2004年到2005年對唐敬陵盜掘了多次，將陵墓內一套彩繪石槨分解、打包，然后再分批裝箱陸續運到廣州，最后以100萬美金的價格倒賣走私到了美國。

　　西安警方在偵破一起普通文物案時，嫌犯供出了幕后老板楊彬。在楊彬住處，警方搜出一個移動硬盤，里面存著楊彬團伙盜掘龐留村古墓全過程的照片。

　　很快楊彬落網了，但沒有贓物，僅憑照片如何定罪？楊彬也拒不承認，這讓警方陷入了極大困境。經過艱辛的努力，鑒定組依據楊彬拍的照片，以及文物部門的勘察資料，確定了石槨的真實性。

　　隨后，警方順藤摸瓜，還發現了盜墓賊藏在西安市的一個地下文物修復工廠。楊彬租賃了一棟樓的整個單元，從一樓至四樓，對盜掘來的文物進行修復，然后轉手倒賣。

　　2007年夏，楊彬被西安市中院宣判判處死緩，這個團伙其他盜墓賊也被一一判刑。

　　記：這件盜墓大案，案情有什么特別蹊蹺之處？

　　海：楊彬10多年前是西安電影制片廠的一個攝影師，酷愛文物與收藏。認識了文物販子之后，他走上盜墓、倒賣文物之路。

　　他盜墓時有個特別的習慣，喜歡“拍照留念”。他是想把照片作為找買家時增加說服力的依據，沒想到照片成了自己的罪證。

　　還有，這個墓冢并非遠在荒郊野外，距旁邊村莊也就四五十米，盜墓賊竟能在一年中先后6次盜掘，把巨大的石槨從墓冢中吊運出來、切割吊裝，這么大的動靜，居然無人覺察，也是奇事一樁。

　　記：后來，石槨又是怎樣被追索回來的呢？

　　海：追索石槨難度當然很大了，專案組通過公安部向國際刑警組織求助，還向國內外熱衷于保護中國文物的民間團體發送石槨資料，懇請他們在國際文物市場上多加注意。

　　2009年7月，警方終于和香港一名知情人士取得聯絡，證實石槨流失到美國。不久，專案組一同飛往香港，與美國古董商人代表邁克談判。專案組民警帶領邁克到龐留村敬陵現場實地考察。被盜陵墓現場令邁克感到震撼且惋惜，當場表示，回美國后會幫忙盡快促成石槨歸還中國。

　　2010年3月，美國古董商代理人同意將該石槨無條件歸還。4月30日，流失到美國5年之久的石槨回到西安。

　　文學環境

　　莫言獲獎，有人激動地向我道賀

　　記：您說了，對物欲橫流的現實社會環境十分反感，在生活中，您對金錢與物質如何處之？

　　海：你只需看看，我這條褲子都穿了多少年了，我平時出門穿的西服、鞋子有多舊，吃100塊錢以上的飯我都覺得奢侈。平時，我不抽煙，不喝酒，不吃零食，不打牌，不K歌，不打高爾夫，但是手頭依舊是緊巴巴的。

　　我把錢投入到古典家具收藏上面了，把800多件黃花梨、紫檀家具集中起來，搞了個櫚木藝術館。

　　我2000年以前收的家具，如今已經漲了150倍到200倍。不過，這些收藏品，我準備無償捐獻。有一次，兒子看到我在電視上說要捐出去，他急了，說“這些你不留給我了？”我說你要這些干嗎？這些過去是達官顯貴甚至皇帝用的，我們家墳頭沒這片草，留著會把自己福氣給占住了，捐給社會能積德。后來，兒子也接受了。

　　記：相對于收藏家的身份，您作為小說家更加廣為人知。在您看來，近兩年中國的文學氛圍有怎樣的演變？

　　海：我是中國作協會員，但近幾年我已經淡出文學圈了。我所在的酒店行業，文學是個很邊緣的話題。去年莫言獲得諾貝爾獎時，我這兒還鬧了個笑話——有人很激動地向我道賀，弄得我一頭霧水。一問才知道，因為名字里有個“YAN”，他把“莫言”跟“海巖”搞混了。

　　現在已經不再是屬于小說的時代，讀文學作品的人越來越少。但從另外一個角度看，作家們反而可以不必時時想著商業收益、想著讀者想看什么，少了這些功利化的束縛，反倒容易寫出更純粹的作品來。