陸天明：關注民生 關注現實 一腔熱血

陸天明。

　　長城網5月8日訊(李麗紅)今日上午，全國著名作家、國家一級編劇陸天明記者訪談會在石家莊出版傳媒集團舉辦。

　　著名作家陸天明的《陸天明反腐四部曲》集結了《省委書記》、《蒼天在上》、《大雪無痕》、《高緯度戰栗》四部陸天明的嘔心反腐力作。作為一個極有社會責任感、民族使命感和人文情懷的作家，他的作品里表達更多的是他對國家命運、民族命運的關懷。

　　會上，天舟文化總編輯簡以寧對陸天明做了全面的評價。陸老師在各方面都有很深的造詣，包括純文學和其他方面，在各個領域都獲了獎，比如五個一工程”獎、國家圖書獎、飛天一等獎、金鷹一等獎，還有他的寫作手法非常多樣化，這在這個社會是非常難得的，陸老師的擔當精神，勇氣可嘉，都讓我們敬佩。她還悄悄告訴我們，陸老師是在魯迅逝世之日出生的，簡直是“現代魯迅”。

　　陸天明開場白中說，在這個社會，歷史說了算，人民說了算，當下需要有人出來說話，擔負使命�；ㄉ匠霭嫔缡怯袚�當的，天舟文化也是有擔當的，很多的出版社拒絕我的時候，他們能站出來幫我出了這四部反腐題材的作品，我很感謝他們。

　　問：當前很多作家從純文學的創作轉型到了關注現實，開始創作影視劇，如何理解文學擔當呢？還是文學力量逐漸薄弱了？

　　答：陸老師說，不可否認，當代文化正被邊緣化，這是多種因素造成的。面對市場的沖擊和新媒體的興起并不斷繁榮，確實存在這樣的文學，少部分人的文學，文學不一定被冷落。

　　有相當長的一段時間，中國十年的極左的打擊，人們害怕了，都開始避開政治，只談情愛，以為那才是人性，才是人情。那幾年作家藝術家不關注民生，不關注現實，這和文學的危亡和蒼白是有關系的。我還是堅信自己的觀點，文學一定面對自己國家的老百姓。誰“蔑視大眾”，誰就是在違背社會發展的規律。

　　關注現實，并不是說純文學沒用。相反，純文學一定要搞，我也熱衷純文學，我花了三年時間寫完了《泥日》，寫完后甚至很多評委都看不懂，我寫的時候根本沒有提綱或者腹稿，有時候連第二天要寫什么都不知道。

　　后來我明確了要親近現實，有了關于體制，關于人民潛意識的本能思考，才有了《高緯度戰栗》。大家都說實現自我，自我是什么？百姓的自我和作家的自我一樣嗎？到目前為止我們還沒完成第二次自我回歸，也就是自我到大自我(民族的性格模式形成)的過程。

陸天明。

　　問：以前電視劇也沒這么火，您剛開始也是純文學的創作，您是怎么轉型到電視劇的？

　　答：我從純文學轉型到了寫電視劇，當時也很無奈，有個機遇來里頭。

　　當時北京電視臺和中央電視臺競爭，恰好北京電視臺出了幾部反映現實問題的電視劇，得到了領導的表揚，中央電視臺才急著讓我寫這方面的電視劇。

　　我們這一代人，跟你們80后不同，80后主要是實現自我價值，而我們都是以國家、民族利益為重任。在90年代初，在國內基本家家都在談論腐敗，改革春風吃綠江南，腐敗興起，全民都在議論腐敗，所以才有了我的第一部反腐題材的作品，同時也是我的第一部先有題目才開始創作的作品。

　　問：您的第一部反腐題材作品《蒼天在上》創作拍攝過程中是不是遇到了很多的困難？您能給我們具體講講嗎？

　　答：我的第一部作品剛開始的時候就困難重重，我的題目《蒼天在上》剛提出來，就收到了13條不同意的意見，這部作品我寫了5個半月，寫的滿嘴是泡，之后的5個半月，就要不要拍這個問題，我都在跟大家吵，直到最后拍了我唯一的感覺就是苦盡甘來。

　　問：《蒼天在上》播出后，就有了高達39%的收視率，這對您有什么影響？

　　答：電視劇剛剛播出，片尾曲完了，就接到了大家給我家里打的電話，一直接到晚上12點，這時候我才知道火了。平時我也經常做地鐵和公交，那段時間，我就聽到很多單位辦公室里、公交車上都在談論著上一集的劇情，我當然很開心。我的體會就是你關注老百姓，老百姓才會關注你。這時我才意識到，除了《泥日》這樣的純文學外，我是不是還應該為老百姓說句話？

　　有一次，我開車在路上時，一位看車子的中年婦女追著我問：“黃江北最后怎么樣了？黃江北最后怎么樣了？……”這樣熱情的關注讓我感受到了溫暖，這樣也讓我對反腐認真了起來。

　　問：您的反腐小說以及改編的電視劇都很受歡迎，然而，距《高緯度戰栗》之后，您的創作有8年沒有涉足反腐小說這個題材了。您為什么不寫了？以后還會寫嗎？

　　答：首先，我要說明一下，我并不是只寫反腐題材的作家，我一共寫了九部長篇小說，多數是其他的題材，只有這回結集出版的四部算是反腐的。即便這四部中，《省委書記》只能算是半部反腐，嚴格來說，“四部小說三部曲”。其次，我寫反腐，并非是為了趕浪潮，說實話，也不是為了出名，掙錢。當年《蒼天在上》電視劇播出后，非�；�，很多人找我寫續集，但我拒絕了。隔了5年，我才寫了《大雪無痕》。我不會草率動筆，我必須對反腐有了新的認識，才會動筆。

　　比如，在《蒼天在上》中，我的認識是“腐敗的官員天生都是壞蛋”，所以小說中的反面人物就有臉譜化之嫌；到了《大雪無痕》，我的認識有深化，我認識到“腐敗的官員不是天生的壞人，腐敗的產生，個人的變質，有個人的原因，但更重要的是因為體制的不完善”；到了《高緯度戰栗》，我的認識更進了一步，“腐敗的產生，固然有個人和體制的原因，還有一個不容忽視的原因，就是你我他這些普通民眾，為他們提供了腐敗的溫床�！�

　　我以后肯定還會寫反腐小說。我最近一直在思考：在中國體制下的反腐斗爭中，群眾的作用在哪里？有多大？我的新作中，肯定會反映微博反腐、網絡反腐這樣的反腐新形式，以及種種腐敗新形式。我會在作品中表達這樣一個觀點：中國體制下的反腐要想成功，必須要在制度反腐的基礎上，充分發揮群眾反腐的作用。

　　問：您現在重新審視這四部書，您覺得有遺憾嗎？

　　答：有。我是老黨員，寫《省委書記》的時候我采訪了很多的省委書記，也被很多人拒絕了，一旦能采訪，我都把問題設置的特別詳細，比如，你要見總書記，你要走什么程序，見哪個秘書等等。創作中我不可能把所有的細節和內容都表現出來。后來確實有人告訴我確實給了他很多的幫助和啟發，但是很多深刻的問題還是沒有涉及到。這確實也是我最大的遺憾。我的文學表達也還有欠缺，大眾讀物怎么讓大眾愛讀，并且還有自己的風格，還要深刻，要讓大家一讀文章就知道是我寫的，我還沒達到這個境界。

　　問：我們看了您的微博，您的微博上什么方面的內容都有，小到生活上的事，大到國際事件的評論。您怎么看微博和網絡？

　　答：我認為，作家一定要有關注社會的熱情，要對外界的事有反應。關于這點，我也一直在力求保持，你也會看到我經常在網上吵罵。

　　網絡是個好東西，有了網絡，我才能更近的跟百姓交流，不管身份如何，都能真實的表達自我，我也因此知道了各種不同的觀點。

　　問：黨員要實現“中國夢”要做什么？

　　答：這個問題不應該問我吧，但是我也可以表達我的看法。我認為關鍵是要給老百姓監督政黨的權力。中國的官本位體制下，首先要看干部做什么。目前來看，每一年每一屆都是有進步的。

　　問：雖然莫言獲獎是去年的事了，但是各方的言論都還存在，您怎么看？

　　答：莫言是優秀作家，是我們的驕傲，我們要不帶任何政治色彩的看待這件事。作為中國人，都應該為他高興。

　　問：我們國家關于的文學分類很多，那在國外有沒有反腐文學呢？

　　答：國外文學成熟，有政治小說，比如《1984》，沒有反腐小說一說。

　　問：您以后如果再有新作，會和您的兒子陸川合作嗎？

　　答：關于合作，其實我和陸川已經談了好多年，這是我們共同的愿望。但是，我們希望我倆的合作是1+1＞2，而不是1+1＜2。要想推出一部好的藝術作品，必須要找到兩人關注的臨界點，思想的碰撞點，但我們畢竟是父子兩代人，有點難。但我們還在為此努力，我相信，會有這么一天的。

　　問：您的兒子陸川是著名導演，您在他的成長之路上有影響嗎？

　　答：影響肯定是有的，但更多的是他自己的努力�？陀^講，他的生活閱歷對他的影響非常大，他在解放軍外國語學院學了四年，包括畢業后工作的經歷，讓他一開始就明白要為老百姓拍電影。

　　問：您最近有什么創作計劃？

　　答：我去年開始就拒絕所有的電視劇邀約，我馬上就要著手自己籌備多年的《中國三部曲》，這部打算全景式展現中國當下這30年的小說系列，完全按自己意愿全身心的寫作，一定要寫別人不敢說的話，別人寫不出的東西。

　　問：日常生活中，您的寫作習慣都有哪些呢？

　　答：我不開夜車，我是“起早不貪黑”。寫長篇電視劇是個重體力，所以我每天堅持早起鍛煉，慢跑30分鐘，40個仰臥起坐，60個俯臥撐，然后就是吃飯，寫作，我還有個習慣就是書稿總是干干凈凈，寫錯了就剪掉或者扔掉，慶幸的是以前的稿紙不用我買。