莫言 不愛談諾獎盼望新得主

　　中澳文學論壇上對話庫切

　　莫言 不愛談諾獎盼望新得主　　

莫言(左)、庫切握手示好。京華時報記者王苡萱攝

　　4月2日，第二屆中澳文學論壇在中國現代文學館舉行，中國作家莫言與澳大利亞作家庫切相聚北京，兩位諾獎得主以“諾貝爾文學獎”為題進行了演講。演講中，莫言談論更多的是他對于諾貝爾文學獎的認識，以及獲獎后的困惑與態度。他坦言不愛談與諾獎有關的話題，盼望新得主出來，他就可以解脫了。

　　□莫言的演講

　　附和庫切談論諾獎話題

　　昨天，莫言以一身淺灰色西服出現在中國現代文學館，上午在觀眾席聽了中國作協主席鐵凝和澳大利亞作家卡斯特羅的演講。 

　　“如果讓我選擇，我絕對不會選擇與諾貝爾文學獎有關的題目，但是庫切先生既然喜歡談這個話題，我冒著風險附和他一下�！毕挛绲难葜v一開始，莫言就表達了對演講題目的不情愿。他坦言，已被這個話題困擾太久了。 

　　莫言稱，諾貝爾文學獎是世界性的話題，在中國尤其是個熱點話題。從上個世紀八十年代起，每年到了九月底十月初，諾獎的話題就要炒作一番，“起初我還愿意接受記者采訪，認真表達我的看法，后來漸漸成了鬧劇，漸漸這個問題就成了聲討中國作家的由頭，漸漸就變成了無論怎么回答都會挨罵的問題�！�

　　寫出好作品忘掉文學獎

　　談到諾貝爾文學獎的作用，莫言認為作家創作的原動力并非來自諾獎，“世界上沒有任何一個獎項，可以推動一個國家、一個時代的文學之路滾滾向前。我認為文學發展最根本的動力是人類追求光明懼怕黑暗的本性使然，是人類認識自我表現自我的愿望使然。從這個意義講，文學的發展繁榮與文學獎沒有任何關系�！� 

　　在莫言看來，要想寫出好的作品，首先就應該把文學獎忘掉，如果一心想著文學獎，把得獎當做寫作的動力，甚至去揣度評委的口味，并試圖改變寫作的風格，這樣的努力多半是南轅北轍。評委的目光沒有這么細膩，瑞典學院的十幾位評委沒有閑空關心這樣的問題，“一個真正的作家，又有誰在寫作的時候想著瑞典學院呢�！� 

　　莫言認為，作家搞創作就像廚師做菜，“廚師做菜是要考慮食客的口味，但也有一些廚師，只是按照自己的想法來烹調，你愛吃就吃，不愛吃就算了。作家更應該如此，不考慮文學獎評委，不考慮翻譯家，甚至不考慮讀者，有了這樣的態度，寫出好作品的幾率就會大大提高�！�

　　期盼6個月后受到冷落

　　回顧他與諾貝爾文學獎的緣分，莫言稱最初對諾貝爾文學獎有印象是在1981年，他讀了浙江文藝出版社出版的諾獎作品選，“那時的我是一個初學寫作者，連一篇作品都沒有發表，更感覺這個事跟自己沒有關系�！钡搅�1994年，諾獎得主日本作家大江健三郎在瑞典學院的演講中提到了莫言的名字，這才把莫言與諾獎捆綁在了一起。 

　　“世界上的很多事情，總是在你幾乎忘記他的時候悄然而至�！蹦�言這樣形容他的獲獎，“如果說前幾年我還對這個獎抱有幾絲幻想，那么最近幾年盡管我得獎的呼聲越來越高，但我心中知道這件事跟我，仿佛是擦肩而過的兩顆行星，已經是漸行漸遠了�！� 

　　演講中，莫言還無奈地說，他獲獎后有很多人登門拜訪，希望幫孩子找工作、幫著打官司、借錢買房子，甚至針對社會上的某種現象發聲。莫言說：“我幫了你的兒子，勢必會擠掉別人兒子的機會。我利用我的名聲幫你看病時加了塞，勢必會影響后面的人看病。我當然也可以發聲，但如果我處處擺出一副諾獎的嘴臉，別人即便不厭惡，我自己也會感到害臊�！� 

　　演講最后，莫言說現在最期盼的就是6個月后，2013年的諾貝爾文學獎揭曉：“到那個時候，估計就沒人理我了�！�

　　□庫切的演講

　　諾獎的評選標準有局限

　　與莫言的一身正裝相比，澳大利亞諾獎得主庫切當天一身休閑裝打扮，顯得十分輕松。中午午飯前，庫切接受了記者的簡短采訪，他稱此前并沒有看過莫言的作品，只看過根據莫言作品改編的電影《紅高粱》。據記者了解，庫切的新作《耶穌的童年》近日由浙江文藝出版社引進出版，寫的是一個移民孩子童年的生活。 

　　從對諾貝爾個人對文學類型好惡的分析，以及諾貝爾遺囑中對文學獎的評選標準的闡述——“文學界創作出具有理想傾向的最優秀作品的人”。庫切提出自己的觀點，認為諾貝爾文學獎走到現在，它的“理想主義傾向”的評選標準是有局限的，而且也讓瑞典皇家學院感到困惑和束縛。 

　　隨后的演講中，庫切舉了三個頒獎詞例子來說明評委們的束縛，他說：“這三個作家根本不是理想主義者，大家聽一下他們的授獎詞，首先是2004年的耶利內克，授獎詞說他的作品揭露了社會陳腐的思想；還有2001年的納保爾，授獎詞說他的作品驅使我們去認識那些被掩蓋的歷史真相；還有1969年的貝克特，授獎詞說在他的作品當中現代人從貧困的境地當中得到了鼓舞和提升�！蓖ㄟ^以上講述，庫切總結了諾貝爾文學獎評選標準為什么有局限性。

　　□對話大師

　　演講結束后，莫言接受了記者的提問。莫言稱想通過媒體呼吁：第一，不要邀請我參加活動，第二不要到我的高密老家去。大家各干各的，然后我用新作來回報你們。

　　■莫言簡介

　　原名管謨業，中國當代著名作家。2011年憑借《蛙》榮獲茅盾文學獎，2012年榮獲諾貝爾文學獎，其作品受魔幻現實主義影響，寫的是一出出發生在山東高密東北鄉的傳奇。代表作還有《透明的紅蘿卜》《紅高粱》《豐乳肥臀》《檀香刑》，以及話劇《我們的荊軻》等。

　　■庫切簡介

　　約翰·馬克斯韋爾·庫切，小說家、文學評論家、翻譯家。第一位兩度獲得英國文學最高獎布克獎的作家，分別是1983年的《邁克爾·K的生活和時代》和1999年的《恥》。2002年，從南非移居澳大利亞，2003年獲得諾貝爾文學獎。代表作還有，《等待野蠻人》《國家中心》等，新作《耶穌的童年》近期由浙江文藝出版社引進出版。

　　記者：獲得諾獎后，莫言先生的活動越來越多，庫切先生是否有過同樣的困惑，會不會影響到二位內心的文學孤獨和寧靜？ 

　　莫言：你看到我好像頻繁地出現在各種活動里面，實際上這是我把大部分的邀請拒絕之后的后果，十次邀請我頂多答應一次。今天這個演講，講這個題目，我愿意講嗎？我根本不愿意講。不講心里也對不起你們，不來好像也對不起澳洲的同行。 

　　庫切：我非常同情莫言先生，事實上諾貝爾獎有的時候是頒給一個正在創作當中的作家，有的是頒給寫作結束之后的作家，比如說萊辛幾年前獲得諾獎，并沒有影響到她的寫作，她還可以后來做一些慈善活動，因為這已經是她寫作生涯的末期了。但是如果是頒給一個年輕作家的話，確實對他的寫作生涯有很大的影響。就像莫言剛才說的，好多場合不得不去應付一下。