農村題材電影可否量多質好

　　最近各大衛視熱播的《鄉村愛情變奏曲》獲得了高收視率，使得農村題材藝術創作再度引人矚目，但這不改變事實是：眼下獲得廣泛關注的農村題材電視劇屈指可數。反觀農村題材電影創作亦嚴重存在量少、影響力薄弱問題。本報理論部特別約請中國藝術研究院影視所所長丁亞平、副所長趙衛防、研究員高小健，北京電影學院教授鐘大豐，CCTV6《中國電影報道》總編張衛，共同研討農村電影事業特別是農村題材電影在我國文化格局中的位置，為推動中國電影進入更良性的發展、承擔文化建設的當代使命提供新的啟示。

　　文化權利和文化分享

　　記者：當下中國電影討論更多的是城市電影產業，電影發展是不是只考量其產業和經濟價值？對于農村電影來說，文化權利和文化分享的重要性何在？

　　丁亞平：電影產業的發展，呈現一面倒的趨勢。這讓我們不能不思考農村電影與農民文化權利問題。在經年的電影創作、電影市場以至電影理論流變里，農村電影幾乎已消聲匿跡。隨著電影產業與電影市場發展持續提速，配合內容、題材選擇不斷世俗化，市場與票房導向下的電影講求資金投入，大有大做，小有小做，各自生色，幾乎主導了中國電影發展的想象和論述，并對農村題材電影及既有作法、類型日漸放下，這是非常有害的。從公共文化建設出發，探究農民在當前社會大變化的格局中的位置、農村題材電影及其對農民的文化權利的維護等，為農村電影事業重構新的發展提供了可能性。

　　鐘大豐：我們需要從農村在中國社會格局中的位置和農村題材電影在中國文化格局中的位置，來考慮公共文化建設中把農民的文化權利放在什么位置上。電影產業本身需要遵循市場經濟規律，在市場經濟規律下來探討農村電影，在經濟效益它并不占主導地位，但是對于一個國家的文化建設來講，對于農村電影的內容生產、傳播運作究竟需要什么樣的規律，需要我們好好研究。

　　趙衛防：農村電影事業作為中國文化建設來說，應該是很重要的一塊。農村電影的研究，我們進行得不多，但是這塊的確很有研究的價值。研究農村電影，對于文化建設、文化傳播都有重要意義。過去我們一直有這么一個觀點，認為在農村放映電影好像是一種聚會，是給他們提供一種聚會的場合，實際上根本不是這樣的。這只是我們需要改正和正確看待農村電影的一個方面。正確了解農村電影倒底怎么回事，我們下一步會做得更好。

　　表現農村生活不能模式化

　　記者：在農村電影事業中，做好農村題材電影創作是十分重要的一環。但是某些農村題材電影的創作者或者是投資者，對農村生活現狀的了解很有限。他們電影里的東西往往成為了一種“城里人的想象”，對此應怎么看？

　　丁亞平：農村電影創作，它的表現內容、形式，應該可以仁者見仁的。改變創作上的困局，進而文化賦魅，其中比較重要的是，找尋更能表達自己的方式，在多元叢生的電影整體發展背景下，讓農村電影反映真實，同時兼顧農民接受心理，是一種必然的選擇。

　　趙衛防：現在農村需要什么樣的片子？一些農村題材影片表現農村生活，特別模式化，比如說表現致富，表現他們種辣椒、種香菇致富了，這樣的影片在農村很不受歡迎。另外就是某些視聽沖擊特別強但故事性較弱的大片，以及大部分進口影片實際上在農村也不受歡迎。他們愛看什么樣的片子？以我曾經在河南開封縣農村放映隊的實地考察發現：那種通俗喜劇片和武俠片他們比較喜歡，還有一種有農村背景的，但是不純粹表現農村生活的影片，類似于《鄉村愛情》系列電視劇那樣的也比較喜歡看。

　　高小�。含F在創作者或者是投資者，對農村生活現狀的了解有限，如果按照這樣一種主觀的或者可以說是想象性的思路去創作的話，實際上離農村生活的現狀有很大的距離�，F在只要能夠找到錢，同時爭取當地政府不同程度的支持，適當滿足當地宣傳口徑的創作模式，就可以當導演，完成影片，皆大歡喜。農村題材影片容易入手——不需要在藝術上多么講究，也不需要花很多錢，所以在創作能力或者在創作態度上，都是打折扣的。這導致很多農村題材影片拍得不好看，質量低，水平差。

　　張衛：我們對農村電影的研究與調查非常少，沒有特別細致、全面的調查。比如有人拍的農村戲中農村人在玩微博，但是不是每個農村都到了“微博時代”？這一細節的設計和策劃是給城市觀眾做的？還是農村真的發展到了“微博時代”？今天各地農村、農民有什么樣的變化，是不是能夠總結出其中的差異性？希望在以上這些方面能夠調查，然后調查以后做出有針對性的立項。

　　生產和管理機制亟待轉型升級

　　記者：近些年來實施農村電影“2131工程”(在21世紀初實現全國64萬個行政村一村一個月要放一場電影)，讓農村電影公共文化服務體系初步建立。然而，農村觀眾進入電影市場的可能性仍沒有充分挖掘出來，適合農村放映的高質量影片也并不算多，有業內人士分析，假設中國農民每人每月看一場電影，以一張電影票僅1元人民幣計算，農村電影市場每年的票房就可高達近百億元。有人提出當代農村題材電影中長期不出佳作讓目標觀眾和潛在市場流失；另一方面，放映渠道不暢、中小型影院稀缺、營銷傳播策略落后等。農村電影市場的萎縮如何扭轉？

　　丁亞平：創作出能夠代表當下中國，能夠為時代、農民大眾接受的基本農村電影，受眾與市場是題中應有之義。這非常重要。它勢將帶來很多值得思考與進一步探究的問題。

　　高小�。恨r村題材電影的創作在現在中國電影總體創作格局下，是既主流又邊緣的東西。主流說的是可以獲得電影主管部門的獎勵，也在文化政策上符合農村文化建設的大方向。而所謂邊緣，是指這些影片由于存在的種種問題，不能進入市場，而農民也不愿意看，成為一種打醬油式的過場化現象。傳統的電影管理一直按照題材分類來給制片廠下達拍攝計劃，現在電影拍攝方面還有這種思維的遺存。前些年一直有電影局對兒童題材、農村題材影片有獎勵制度。用低成本代價拍一部農村題材的影片，不管市場效果如何，很多都能得到這樣一種資助。

　　這樣一方面扶持了農村題材電影的創作，同時又使這個創作情況處于非常不利的位置。農村題材電影盡管數量可能占一定的比例，但是在市場的效果或者說在它的發行放映方面，實際上表現得十分弱勢。從經濟上考慮，它本身受到了預算規模的局限，拍農村題材的影片，不可能是高投資和大投資，因為它顯然不可能有市場預期，只能進行農村的公益放映，然后期望由電影頻道收購，獲得一些回報，再加上政府的一些獎勵，獲得一點盈余。其實這個分析還是理想上的。一般這類影片拍攝出來后，由于都是爭取地方宣傳部門支持，創作人員得到創作報酬，已經基本完成了它的生產過程和利益流轉，是不在乎回報的。當然地方部門希望在央視播出，成為一種政績，就可以做出交代了。

　　當然，這樣一來，這些影片在意識形態上，在敘事上，在藝術表達上，都會受到當地政府方面的制約。多數影片就會流于一種或當地政策宣傳片、新農村建設宣傳片、各級地方政績宣傳片的結果。

　　源于生活，高于生活，開拓市場

　　記者：農村題材電影市場萎縮可以說是農村文化在整個文化市場的弱勢地位的一個集中反映。農村的電影市場并不應只是限于農村題材的影片。在農村最有市場感召力的往往并不是農村影片，而農村影片也并不只是拍給農民看的。農村題材電影也理應有更寬廣的視野與深度和較高的藝術成就。農村題材藝術創作如何增強適應性，豐富內容，更新手段，準確定位？

　　張衛：應關注農村個體，影片要以農民為主人公，包括農村小人物的個體經驗。比如前些年的王寶強在《人在囧途》中扮演的農民工。這個電影很有喜劇效果，受到了各個城市的響應。

　　另外，還要從農民的視角和農民兄弟的欣賞習慣出發拍攝農村片。王寶強主演的另一部農村電影《HELLO!樹先生》是從知識分子的立場和角度出發拍攝的農村電影，以前衛的電影語言表現農村小人物的意識流和潛意識，刻意模糊客觀現實與主觀意識的界限，在電影節上獲獎，在農村的發行放映量并不高。

　　趙衛防：我們覺得農民觀眾喜歡看熱鬧的影片、故事性比較強的影片，這是事實。但現在農村觀眾的電影欣賞能力和農村電影文化普及水平也很高，農民觀眾也是具有很高的品位的。那些片面強調故事性、從頭到尾都是對白、人物在不停絮叨的影片他們也不喜歡看；相反像《暖春》這樣沒有特別多的對白，但情感鋪墊到了一定程度，依靠畫面本身、電影本身表達出深切情感的影片更樂于被他們接受。這是全國人大代表，河南新華農村數字院線經理郭建華告訴我的。因此，我們為農民觀眾寫劇本也要注意這個問題，一定不要對白太多，一定要注重電影本身的特殊的表演手段。

　　高小�。恨r村題材影片在一些方面還是有進步的，有值得肯定的地方。這些能夠表達出人們對中國現代農村生活的關注，特別是關注農村經濟發展所帶來的一些教育的問題，對農村生活新現象給予關注，如對空巢家庭的人文關懷及對當事人的心理性格影響等，這些也客觀上體現了影片對農村一些比較尖銳的現實問題的指涉。同時，在創作過程中也發生了一些變化：從開始概念化的表現農村建設要么搞開發旅游，要么搞特色種植，到現在開始向個體關注轉移；從表面上的理想化的道德表述，到后來注重個人的經歷和體驗，達到情感上與觀眾的呼應。特別是在城鄉的文化互動和生活方式的變化上也不同程度得到表現。如果能夠在創作上把這些新的現象與人們對電影市場的娛樂需求有效地結合起來，使觀眾的文化渴望與娛樂需求及對電影的藝術期待都得到滿足，農村題材電影還是能夠有所作為的。

　　鐘大豐：人們在文化欣賞中的需求和現實生活的直接表達存在距離。觀眾并不需要讓他們看自己最熟悉的生活，而是要把生活加以戲劇化，加以娛樂化。在這樣一個前提下，我們現在關注農村題材電影，從此類題材提出這個問題，即把它變成滿足社會各階層的人娛樂消費需求的前提下能夠被廣泛接受的文化內容，進而關注普通中國人的生存狀態。