有聲�。耗芊窦芷鹞膶W與影視的橋梁

　　著名新銳作家冷寧在接受采訪中這樣說，文學作品偏重的是作品本身的文學和藝術價值，而影視作品則更多地要考察由作品延伸出來的商業價值，諸如故事情節是否吸引人等等。

　　一部成功的長篇小說，即便是在眾多讀者的擁護下很暢銷很深入人心，但要作為影視劇搬上熒幕，終究還需要一個漫長的歷程。著名新銳作家冷寧在接受采訪中這樣說，文學作品偏重的是作品本身的文學和藝術價值，而影視作品則更多地要考察由作品延伸出來的商業價值，諸如故事情節是否吸引人等等。冷寧本人迄今已出版過多部作品，其中的長篇小說《雨痕》、《依然·愛》也非常暢銷，但仍然很難被搬上熒幕。

　　無獨有偶，在記者的調查中發現，很多優秀的文學作品即便很暢銷，也很難被成功改變成影視劇。業內人士分析說，文學與影視之間還是有著明確的界限的，并不能簡單地以作品的文學價值來考察其影視改編的潛力，就比如很多由世界名著改編的文藝片，其實并不如一些通俗的動作大片賣座。而且最重要的是，影視制作需要的成本較高，所以很多投資人對改編現有文學作品還是相對保守的，他們寧愿組織人另寫一些更有把握的劇本。

　　便是在這種狀況下，作為從文學向影視過渡的橋梁——有聲劇應時而生。有聲劇并非簡簡單單照本宣科地讀小說，而是根據小說故事情節模擬場景錄制而成的，包含不同人之間的對話，也包含故事發生現場的種種聲音，可以說成是“沒有圖像的電影”。由冷寧的作品《依然·愛》改編而成的有聲劇《迷情錯愛》在網絡和一些廣播電臺播出之后，收效甚好。