李敬澤：沒必要討論網絡文學是否主流

　　【成為主流·否】

　　李敬澤

　　1964年生，1980年考入北京大學中文系。1984年畢業后在《小說選刊》工作，曾任《人民文學》雜志主編。上世紀90年代中期開始批評寫作，曾獲中華文學基金會馮牧文學獎青年批評家獎，“華語文學傳媒大獎·年度文學評論家獎”。1998年加入中國作家協會�，F為第八屆中國作家協會書記處書記。

　　100年前就有這樣的類型文學

　　新京報：你平時關注網絡文學嗎？

　　李敬澤：很難絕對地說是關注還是不關注，因為還是會看一些東西嘛，有的即使你不會看，也會聽說，會看到電視里演《步步驚心》、《甄嬛傳》啊。

　　新京報：最早是看哪些作品？

　　李敬澤：我沒有覺得網絡文學是一個多么多么多么新的東西。我想，武俠小說、言情小說、官場、公案之類，差不多是100年前就有的，只不過是我們在1949年之后相當一段時間，在主流的文化媒介上把這個給抑制了，90年代末期，通過網絡給了它一個機會，使得這樣的需求、這樣的寫作方向得到了很大的發展。所以我覺得其實某種程度上講，現在的網絡文學和我們60后這一代人很小的時候看瓊瑤、后來看金庸實際上是一樣的。

　　新京報：所以網絡文學只是換了一種形式嗎？換成了網絡媒介而已？

　　李敬澤：當然我覺得這種媒介是有意義的，是很重要的。如果沒有網絡，我們可能看不到這樣的一個大規模的類型文學的復興。主流的媒介、文化評論系統在很長一段時間里都把這些給徹底屏蔽掉，可能恰恰網絡給了它這么一個空間，恰恰是網絡把一個人的壓抑的閱讀欲望釋放出來，某種程度上講這也確實是網絡這種媒體的特殊力量。

　　網絡文學說法是中國特色

　　新京報：你有自己印象深刻的作者或者作品嗎？

　　李敬澤：比如像《甄嬛傳》、《盜墓筆記》�！侗I墓筆記》我媽愛看，然后我也看了看，為什么老太太愛看？第一它非常好看，第二這些小說不同程度上，一方面是運用了一些中國傳統的和國外的類型文學的資源，但同時它也確實有大量的很有意思的自由想象。

　　新京報：聽說邵燕君推薦過貓膩的作品給你？

　　李敬澤：她可能屬于那種對新生事物熱烈歡呼的那種人，當然，新生事物總是好的，流行的事物也總是好的，比如流行性感冒也是值得一得的(笑)。其實我覺得歡呼也好，不歡呼也好，沒有什么特別大的意義。從一個長時段來看，我們現在說的“網絡文學”我覺得很大程度上它呈現出的面貌就是類型文學。這個類型文學它體現的這種文化趣味和閱讀欲望在任何一個文化中都是一個基本的構成因素。在歐美，實際上他們沒有網絡文學，你跟歐美人說網絡文學他們會很茫然，但是你如果告訴他說，這個是寫盜墓的，是寫官場的，是職場的，他們就理解了。

　　新京報：所以說網絡文學這個說法是有中國特色的嗎？

　　李敬澤：對，是這樣，確實有中國特色。反正我跟我認識的歐美朋友談起網絡文學，對方基本都不知道你在說什么。

　　討論是否主流沒必要

　　新京報：你覺得現在主流文學界對于網絡文學的關注夠不夠？是太多了，還是太少了？

　　亮澤：什么叫主流？現在從市場意義上講，網絡文學是主流，或者說類型化的消費性的文學是主流。你去看暢銷書排行榜，有段時間老莫得了獎，前幾位都是老莫，如果不是老莫得了獎的話，前幾位基本都是類型小說。我覺得我們可能需要一點平常心。

　　第一這個事兒很正常，大家喜歡很正常，這么多人寫也很正常。第二，是不是一定說我們要使勁關注它？一個事情到了需要你去關注它的時候，實際上說明你還是認為它很弱勢。而實際上它已經很強勢了，對不對？在這個意義上說，我覺得我們需要一個正常的文學格局的相應的心態。

　　在文化中，通俗的、大眾化的文化一定是占市場的主流的。例如就不能說交響樂是占市場主流，那得要了人命了！一定是通俗歌曲占市場主流，這非常正常。但是不是我們一定要天天糾結于通俗歌曲偉大還是交響樂偉大，是通俗歌曲的時代來臨了還是交響樂的時代完蛋了？實際上，不存在這樣的一定是誰取代誰。就像我講到，歐美長期以來市場上基本的格局肯定是類型文學占壓倒性的多數。即使在上世紀30年代，張恨水的銷量也比魯迅的銷量要高，高得多。有些事情其實是很正常的，它并不一定要由此而生發出一些問題，例如我們的文化格局中是不是張恨水就是偉大的主流了、魯迅就沒有價值了或者怎么樣。得到這樣的結論我覺得也是荒謬的。有些事情在中國我覺得沒必要，我們現在是沉浸在一些我們自己造出來的問題里，一定要說這個是矛，那個是盾，這么互相的攻，非要攻死誰才算完。這我覺得好像沒有必要，我覺得這是我們一種不正常的文化心態。

　　新京報：很多其他的學者跟你想法不太一樣。

　　李敬澤：我知道，很多人要么就是說網絡文學是很俗的，要么說這是代表了時代前進的偉大方向的。其實我覺得我們有時候看很多東西可能需要一些歷史的眼光，也需要一個把中國文學放到世界的橫向比較中的眼光，而不要大驚小怪的眼光。我們現在常常是看見眼前這點兒事，角兒“哎喲！世界變了！”其實呢，是打八輩子前都有的事兒，只是咱沒碰上而已。

　　C04-C05版采寫新京報記者 姜妍 于麗麗 劉雅婧 見習記者 江楠 實習生 吳月

　　【“大神”作家盤點】

　　●貓膩

　　“胸懷深重”贏得傳統作家好評

　　真名：曉峰 出生年：1977年

　　作品開發類型：圖書、漫畫、影視

　　社會評價：文字風格細膩，架構有序，情節跌宕，內涵深刻，獲得網友和傳統作家的雙重贊譽。

　　面對越來越年輕化的寫作群體，77年出生的貓膩已屬“大齡”。2006年，貓膩簽約起點中文網，推出小說《朱雀記》。這部作品讓他完成了從網絡“小蝦”到“大神”的轉變。2008年，貓膩又創作了400多萬字的《慶余年》�！稇c余年》文字風格細膩，架構有序，情節跌宕，內涵深刻，引起廣泛關注，僅在起點中文網總點擊量就超過2000萬。

　　●跳舞

　　風格轉換與潮流同步

　　真名：陳彬 出生年：1981年

　　作品開發類型：圖書

　　社會評價：“作品中的邪惡，狡猾，好色等元素，絕對是憑空想象，而無實際經歷。實際上卻是心地善良的大好青年”。

　　從2004年以來的《嬉皮笑臉》開始，跳舞至今已完成了《惡魔法則》等七部作品。正如他的網名“跳舞”帶著點戲謔意味，在起點中文網一眾白金大神中，他以邪惡路線和惡搞路線著稱。從2004年辭職寫作，跳舞嘗試了武俠、都市、奇幻、玄幻幾乎各個類別，從《輕劍風流》到《欲望中的城市》，再到《變臉武士》、《至尊無賴》、《邪氣凜然》、《惡魔法則》、《天王》和今天的《獵國》。其作品類型上的轉換，幾乎與網絡小說潮流的變化同步。

　　●徐公子勝治

　　線上線下皆得意

　　真名：徐勝治 出生年：1974年

　　作品開發類型：圖書

　　社會評價：從一名觀察著大盤上“1、2、3、4、5、6”的分析師變成觀察宇宙與社會間“天、地、人、鬼、神、靈”的分析師。

　　徐公子勝治，和《鬼吹燈》作者“天下霸唱”經歷頗有幾分類似。在證券領域繁忙且入世的工作之余，他在玄幻小說中釋放自己的天馬行空和避世情緒。2006年開始在起點中文網寫作，次年開始專職寫作，截至2012年5月《天樞》的完結，徐公子勝治6年來寫作近千萬字，被陳天橋稱為最喜歡的作家。相比同時期的起點大神們，徐公子勝治更偏好傳統文化，他的寫作相對集中在“思古”“寫古”的“神仙小說”，并涉獵各種傳統宗教、哲學，古典詩詞等等，對道教的修養之術——內丹術亦有研究。

　　●辰東

　　將懸念與太古戰爭完美結合

　　真名：楊振東 出生年：1982年

　　作品開發類型：圖書、游戲

　　社會評價：開創了太古戰爭流這一山門，《神墓》也被認為是江南所開創的網絡玄幻懸念流的代表之作。

　　“坑神”辰東以《神墓》一文揚名，被評價為是開創了太古戰爭流這一山門，將懸念與太古戰爭完美結合，體現出一種宏大的意味，成就其“坑神”的名頭。他長相文質彬彬，品性溫良，一副書生模樣，被認為是人品好，因為被讀者罵從不還口，不管搗亂者罵得多么惡毒，同時寫文精簡，不愛拖泥帶水，筆下人物個性鮮明，無論英雄還是美人，都栩栩如生，即便龍套角色，也很鮮活。

　　●月關

　　架空歷史小說家

　　真名：魏立軍 出生年：1972年

　　作品開發類型：圖書、電視劇

　　社會評價：是寫作網絡架空歷史小說的頗具代表性的作家。

　　月關是寫作網絡架空歷史小說的頗具代表性的作家，在臺灣地區有極大的號召力。從2006年開始創作，著有《顛覆笑傲江湖》《回到明朝當王爺》《狼神》等。其中《回到明朝當王爺》，被書友評價為“2007年度書蟲不得不看的小說”。很多商界、演藝界人士，譬如陳天橋、周華健等都是月關書迷。2011年-2012年，月關連續兩屆分別獲得起點中文網金鍵盤獎年度作家和年度作品兩項冠軍。其新作《醉枕江山》也在起點中文網連載。