邵燕君：網絡文學完全有可能成為主流文學

　　北京大學中文系副教授，1968年出生于北京。1986年考入北京大學中文系，2003年7月獲北京大學中文系博士學位，畢業后留校(中文系當代文學教研室)任教。著有《傾斜的文學場——當代文學生產機制的市場化轉型》《“美女文學”現象研究》；曾獲2005年度、2006年度《南方文壇》優秀論文獎，當選“2006年度青年批評家”。近年來關注網絡文學并在北大開設討論課程。

　　從貓膩作品開始研究之路

　　新京報：你對網絡文學是從什么時候開始關注的？

　　邵燕君：2004年左右我和一些師弟、師妹研究當代文學期刊，過了五六年，我覺得它非常邊緣化，沒有向上的生長力，我對這種危機體會得比較深切，有一種逼迫感。這個時候我不得不把目光投向網絡文學，因為不知道網絡文學怎么樣。還有一個動力是2009年中國作協第七屆主席團第八次會議，主席團請幾個專家作報告，講當代文學最新前沿的狀態，我受到的委托是觀察網絡文學，后來我的文章也發表了“傳統文學生產機制的危機和新型機制的生成”開始關注它，但沒有真正地進入。

　　我真正關注是在2010年，我開始在北大開網絡文學的討論課，這個課現在已經開到第5個學期了。我參加了起點中文網和中國作協舉辦的研討會，我被分去看“我吃西紅柿”的小說，當時他的作品比較“小白文”，后來有個朋友幫我介紹了貓膩的小說《間客》，我讀了之后覺得這是值得研究的，我才有信心開這個課。

　　貓膩繼承了傳統文學的精神傳統

　　新京報：貓膩是你很喜歡的網絡文學作者嗎？為什么他會吸引你？

　　邵燕君：對，我挺推薦他的。我看重他兩點，一點是他有大師品相�，F在各個網站都有“大神”，貓膩也被稱作起點的大神，但我認為他是有大師品相的作者。

　　第二點是我覺得他繼承了某種傳統文學或者說精英文學的精神傳統。貓膩的小說里有兩個傳統，第一個是通俗文學里金庸的傳統，第二個是新時期文學路遙的傳統，那種底層青年奮斗的模式。不僅是武功高強，而且性格在成長。

　　大神復制真實世界，大師反轉這個世界

　　邵燕君：網絡文學是創造第二世界，人在第二世界之中可以滿足很多自己的欲望和想象，這是網絡文學吸引人的關鍵點。第二世界也有法則，這個法則看起來是作者編的，但事實上我們進入這個世界需要有代入感，所以作者在打造第二世界的時候一定要參照第一世界的邏輯。

　　新京報：為什么？

　　邵燕君：大神的作品復制了真實世界的真實，例如很多小白文，這個世界讓他感到壓抑，是一個狼吃羊的世界，他會在第二世界里再度復制一個更加強化的狼吃羊的世界。他怎么能讓你爽呢？他會讓一個現實世界中的羊去當狼，是很爽的，但在爽之后，會有一種更大的壓抑感。大師是什么呢？大師真實復制這個世界的邏輯，同時他有能力反轉這個世界的邏輯，重新樹立真善美的世界。

　　必須參與主流文學建構，才能成為主流文學

　　新京報：網絡文學經過這些年的發展，有什么趨勢和變化？

　　邵燕君：網絡文學最初是安妮寶貝等人代表的文青時代，后來就是資本進入，例如盛大文學、起點中文網，之后慢慢類型化的文學。類型化文學跟受眾、傳媒的關系特別緊密，比如電腦、手機閱讀普及，有大量的中小學生讀者、民工讀者，這都可能影響到行文的走向。我希望網絡文學不要越來越整合，都主流到一塊兒去了，而是能夠利用網絡這種形式，分得越來越細。

　　新京報：在今天網絡文學的新作者，成名的難度大嗎？

　　邵燕君：可能是越來越難吧。剛剛看到一個數字，大神級作家的收入占到了網絡作者全部收入的90%，大部分是在底層的寫手。

　　新京報：你覺得主流文學界對網絡文學的關注夠不夠？

　　邵燕君：還不夠�，F在主流文學界對網絡文學的關注其實比較被動。我的感覺是主動的關注并不夠，但是網絡文學發展太快了，不得不關注。包括我也是2008年才開始關注，我們這些搞文學前沿批評的人都視而不見。這可能還跟微博的發展有關，因為微博發明大量的新詞，例如甄嬛體、忍夠體、元方體，包括“屌絲”等等，它們迅速地普及，連人民日報都用“屌絲”，部門的公文都用甄嬛體，一下子大家會感到一種危機，如果不關注，就被時代拋在后面了，聽不懂在說什么，話語權都改變了。文學界這兩年越來越感覺到這一點。

　　新京報：網絡文學會有一天成為主流文學嗎？

　　邵燕君：有可能。這是我的一個判斷，這是完全有可能的。主流文學在國際的定義上是大眾文學、通俗文化。在中國，它不一定是擁有最大眾讀者的文學，但一定要對大眾讀者有領導力的才是主流文學。我們現在說的主流文學，也就是傳統文學，不是讀者少的問題，最致命的是對網絡文學這樣的類型文學缺乏精英領導力，別人不認你。但網絡文學必須不能只擁有大眾的讀者，而是必須參與主流文學的建構，它才成為主流文學。它未必不能生成這樣的東西。

　　新京報：最近關注起點中文網的事情了嗎？這個事情會對業界有怎樣的影響？

　　邵燕君：我知道，但是我不能評論�？赡苡绊懛浅４�，我還沒有搞得特別清楚，所以我沒法評論什么。未來走向怎么走，我不清楚，需要事件不斷地再撞擊，不一定是我們能預測的。

　　【“大神”作家盤點】

　　●天下霸唱

　　《鬼吹燈》開創版權拓展成功案例

　　真名：張牧野 出生年：1978年

　　作品開發類型：圖書、影視、游戲、漫畫

　　社會評價：將東方神秘文化與世界流行文化元素融為一體，為類型小說打下了深深的中國烙印。

　　2006年春節，天下霸唱在起點中文網首發《鬼吹燈》，《鬼吹燈》在網上悄然流行，開始有大量“燈絲”苦苦等待更新。9月，安徽文藝出版社搶先出版《鬼吹燈》實體書。2007年8月香港導演杜琪峰買走了《鬼吹燈》的影視改編權，2009年8月，根據《鬼吹燈》改編的游戲也開始進行公測�！豆泶禑簟愤@種“拓展性”的運作模式也已經成為起點成功案例的模板。

　　●南派三叔

　　“國際化故事”獲好萊塢青睞

　　真名：徐磊 出生年：1982年

　　作品開發類型：圖書、影視、游戲、漫畫

　　社會評價：中國最會講故事的小說家，激蕩想象力劇情的推崇者。

　　如果說起中國通俗小說界的“盜墓時代”，另一部作品也不得不提，那就是南派三叔的《盜墓筆記》。這部首發于起點中文網的小說，剛剛寫完第一章，便引來百萬跟帖。4個月后，《盜墓筆記I：七星魯王宮》的樣書已經送到徐磊手中。2009年，好萊塢派拉蒙公司主動找到徐磊，買走了《盜墓筆記》的影視版權，派拉蒙的評價是：“故事很國際化，適合拍成像《奪寶奇兵》那樣的大制作�！�

　　●唐家三少

　　最早被主流文學界接納的“碼神”

　　真名：張威 出生年：1981年

　　作品開發類型：圖書、游戲、漫畫

　　社會評價：最大的成就是推廣了目前最具適用性的YY小說模式，滿足了一系列讀者的需要，也填補了這個空白。

　　唐家三少開始創作網絡小說是在2004年。2006年，成為起點的“白金作家”。唐家三少告訴記者，自從加入起點，簽約的方式即是買斷，也就是按千字算價，當時每個月從起點獲得的收入大概在2萬左右。有資料顯示，現在起點每年給唐家三少的保底酬勞有600萬。唐家三少贊成多版權運營的模式，他會把大部分版權交給起點打理。目前，他的《天珠變》、《斗羅大陸》等幾本小說都已授權改編成游戲，而《斗羅大陸》改編成的漫畫也大受歡迎。

　　●我吃西紅柿

　　“小白文”成就網絡作家典型

　　真名：朱洪志 出生年：1987年

　　作品開發類型：圖書、游戲、漫畫

　　社會評價：“小說不讀星辰變，就稱書蟲也枉然�！�

　　我吃西紅柿應該算作于起點成名、發展的一個典型網絡作家，最初在起點中文網發表作品《星峰傳說》，后又創作小說《寸芒》。而自《星辰變》起，我吃西紅柿開始創下一個個奇跡�！缎浅阶儭贩謩e打破了起點中文網的收藏、點擊、訂閱等紀錄，而之后的《盤龍》又打破了《星辰變》所創下的紀錄。兩部小說也分別以100萬和310萬被盛大游戲買斷版權，改編為網絡游戲。我吃西紅柿受到歡迎的原因則很大程度上來源于他“小白文”的文體�！靶“孜摹笔侵刚Z言直白、情節簡單、角色臉譜化的小說。

　　●天蠶土豆

　　最年輕“千萬級”玄幻大家

　　真名：李虎 出生年：1989年

　　作品開發類型：圖書、游戲、漫畫

　　社會評價：他的斗氣設定，現在也成為了YY作者們跟風學習的一個典范，開宗立派，隱隱然已經有唐家三少、我吃西紅柿等老一輩玄幻作者之風。

　　1989年出生的天蠶土豆，生日僅差3天就可以成為90后。天蠶土豆高中沒畢業就輟學，整日在網上看小說打游戲，找工作也成問題，直到2007年在起點上連載第一部作品《魔獸劍圣異界縱橫》。2009年天蠶土豆在起點連載《斗破蒼穹》，該小說一經推出便穩居各類小說排行榜第一�！抖菲粕n穹》的授權也非常搶手，僅游戲授權就開發了網頁和客戶端兩種。這些成就讓天蠶土豆成了業內最年輕的千萬元級身價的網絡作者。