“中國式懸疑”在成長

　　“中國式懸疑”在成長

　　懸疑小說的閱讀土壤，近年來，在國內逐漸發展起來。不僅歐美、日本的相關作品大量引進，中國新一代懸疑作家創作的本土懸疑作品，也漸漸受到讀者追捧。

　　這與懸疑作為一個讀者永遠不會失去興趣的題材有關，也與快節奏的社會生活、這批作家成長中的閱讀經驗、歐美經典作品培養起來的讀者群等多種原因有關。

　　“鬼吹燈”系列的作者天下霸唱，“那多靈異手記”系列的作者那多，就是這作家中的代表人物。近期二人都推出了新書，不僅相較以前作品，均有所變化，此外，作品中似乎是水到渠成引入的“中國元素”，也有意無意地發展著“中國式懸疑”。

　　天下霸唱的新書《河神·鬼水怪談》，以聽老輩兒人講的故事為基礎，搜集家鄉天津衛“鬼水”陰陽河周遭關于河妖水怪的傳說。他將曲折離奇的案件發展與天津當地民俗風情、傳說故事融合到一起。此外，他在寫作的文本中，還力圖借鑒曲藝發達的天津衛那些說書人講故事的形式。以上種種，都體現出他希望從懸疑中，凸顯天津當地的歷史掌故、民間風俗、人文地理的意圖。

　　那多的最新懸疑小說《一路去死》，是他從靈異懸疑轉型到現實懸疑寫作的一部重要作品。從嘉峪關的古戲臺，到敦煌荒野上的廢棄小屋，一次又一次，古戲臺、城墻，敦煌莫高窟等中國元素穿插于“謀殺”之間，也因此將人文、歷史以及科學、藝術等多種元素融入作品。

　　對于緣何以此元素進行寫作，對于中國懸疑作品的發展，二人也發表了自己的看法。比如天下霸唱說道，這些老輩兒說書人的故事，這些民風民俗，甚至這些傳奇怪談，都在漸漸失傳。比如那多說道，在絲綢之路上的這些地方，它本身就是有故事的。都代表著新一代作家，在作品之外的思考。而對于中國懸疑的發展，那多認為中國懸疑還需要成長的時間，作家需要成長的時間，讀者看到好的作品，眼界提高，對這個這類作品有更高的要求，成為對此促進的觀點，也是業內頗具有代表性的觀點。

　　新一代作家的懸疑故事

《河神·鬼水怪談》的作者 　天下霸唱

《一路去死》的作者那多

　　天下霸唱的新書《河神·鬼水怪談》是他的最新長篇小說，他幾年來潛心搜集家鄉天津衛“鬼水”陰陽河周遭關于河妖水怪的傳說故事，該書據此寫作而成。小說主人公郭師傅是舊社會撈尸隊成員，后為新中國公安水上巡邏警察。他多次撈過河尸，幾十年間也破過許多駭人聽聞的奇案，生平極富傳奇色彩，天津人稱 “河神”。小說就圍繞“河神”郭師傅的破案經歷展開，向讀者展示了那些世所罕見的河妖、水怪、奇聞、軼事。故事之外，又夾雜了天津衛的歷史掌故、民間風俗、人文地理。

　　老輩人的故事漸漸失傳

　　北京晨報：請你介紹一下搜集故事的過程。

　　天下霸唱：上世紀五十年代解放初期，水上公安里出現了一位挺有名的師傅，這個人姓郭，老百姓給他送了一個綽號叫“河神”，不知是真是假，反正他是破過一些案子，在民間傳說里就給他放大了，說他是河神，破了很多聳人聽聞的奇案，救過很多落水之人的性命。天津一些說書的先生，把這些事跡，成篇成書，就在馬路邊上給老百姓說，這個故事的主要線索是根據民間上口頭傳播的故事來的。

　　最早提出來找我寫的是書中主角的徒弟，也是水上公安的警察，他想找我寫他師傅的故事，因為再不寫這些故事就會失傳了。他提供的素材，就是幾個案件的原型，但是寫小說不行，沒什么意思，沒有什么詭異的情節。于是我就去找那些說書的老先生，包括當初聽過他們講故事的人。因為他們歲數比較大了，很多人沒有文化、不認字，他們也想把故事教給自己的子孫，但是子孫對這個也不感興趣，所以也漸漸失傳了。我找了一兩位講這些書的老先生，讓他們提供素材，讓我所認識的朋友幫忙出去向當年聽過故事的人打聽，然后加了一些自己的創作，終于是把這個故事說圓了。

　　把懸念說圓了不容易

　　北京晨報：打聽來的故事有多少，自己創作的有多少？

　　天下霸唱：當時寫這本書最大的困難，就是很多以前的奇聞軼事都是有頭無尾的。懸念非常強，給你講一個故事，開頭都是托著腮幫子，然后你想問后面的怎么樣，那個講的人就說，后來的他也不知道。我找說過書的老先生問，為什么你們不給把這故事給說全了？當時這個老先生就說，說書講究懸念，要不你聽完了，下次就不會再來聽了。最后我把故事找全了，是費了很多勁的，非常不容易。

　　比“盜墓”更接地氣兒

　　北京晨報：你覺得這本書與之前的“鬼吹燈”有什么不同？

　　天下霸唱：“鬼吹燈”大伙都知道是講盜墓冒險的故事，很多故事都發生在深山老林里，大伙都沒去過。以前有人說為什么你能寫盜墓的故事呢？你盜過墓嗎？我就說因為大部分讀者都沒有盜過墓，所以他覺得你寫的是真的。但“河神”不一樣，故事就發生在人多的地方——天津衛，而且故事離咱現在這個年代說遠也不遠，很多這里面的地名人名還有書里面的人物，在天津，很多年輕人即使沒看過也聽老輩人提過，所以自己發揮的空間很少，比較寫實，但更接地氣兒，更貼近咱的生活。

　　說書的“零碎兒”吸引聽眾

　　北京晨報：為什么會有希望寫出當地風俗的寫法，以及借鑒說書人講故事的形式？

　　天下霸唱：為什么按照傳統說書的形式寫，說書人能吸引很多的聽眾，有很多自己的零碎兒，人家肚子里有貨，能把故事掰開了、揉碎了，有細節。為什么要把天津的風俗寫多一點呢？因為天津的風俗特別獨特，和周圍的城市不一樣，即便是和相鄰的城市北京也有很大的差異。所以我希望在書里能把地方特有的文化和民俗特點給大伙說說。

　　我覺得現在很多的風俗，逐漸都在失傳。比方說過端午節，大伙都知道端午節就兩個事兒，一個是吃粽子，一個是紀念屈原。其實在早幾年，端午節里面的講頭非常多，為什么要過端午節？因為五月五是出土的日子，當時這個蛇啊、壁虎啊、蝎子啊，這些毒蟲都在端午節那天經過冬眠就開始活動了。當時的風俗是家家戶戶戴艾草，有這樣的說法“生前不戴艾，死了變妖怪”，這個人要是活著的時候，過端午節不戴艾草，讓毒蟲咬了之后，死了埋土里就變成僵尸了。還有給小孩的腦袋上畫虎啊，或者掛一些個小的老虎頭啊、小鞋啊等，現在這些東西逐漸沒有了。 

　　那多 從絲路的想象到追問自己

　　那多的新書《一路去死》描寫了一樁發生在絲路之旅中的“謀殺案”。主人公懸疑小說家發現了埋藏在自己電腦里的秘密——幾篇似乎是他自己寫的小說，但他對此卻毫無記憶。隨即他踏上一次重走絲綢之路的旅程。從嘉峪關的古戲臺，到敦煌荒野上的廢棄小屋，一次又一次，他發現那幾篇小說中所描述的兇殺案，竟真的發生過。這些案件極盡兇殘，并有一個共同點——兇手成謎。此外，案件發生的時間，恰好就在作家失憶的那幾年。懸疑小說家不禁開始懷疑，難道自己真的是兇手？

　　靈感來自絲路之旅

　　北京晨報：請介紹一下這本書的寫作背景。

　　那多：最早因為我在2011年的夏天去了這一路，這一路走下來給我印象非常的深。因為當時是說重走一次絲綢之路，我這個人到任何地方都會想這個地方會不會發生兇殺案。會是什么樣的背景。什么樣的謀殺方式。并且，那次走的地方，都是有故事的地方。因此這一路有非常大量的想象。走的路上我覺得我應該以此為背景寫一本小說。

　　后來寫的時候跟我此前想法有很大的不同，我開始設想主人公的時候，我在想是不是把我自己放進去或者把一個懸疑作家放進去。但是當我這樣設想的時候有越來越多自己的想法，或者很多我的疑問慢慢融合到故事里面去了。一個懸疑作家在不停地想怎么寫出一個好的故事，說白了就是怎么樣讓這個人死得“漂亮”，或者怎么讓這個人死得殘酷，一個人腦子里總想這些東西，看世界的方式一定跟正常人不一樣。這就變成，到底是因為我寫這樣的書變成這樣。還是不斷思考這些東西把人的本性挖出來了？

　　《一路去死》的寫作原因也有這樣的思考，一個正常人什么樣的情況下會成為一名罪犯？或者任何人都可能會去殺人。這也是我要想的事情，所以書中我會把我自己的這些疑問，或者對我自己的人性、我自己到底是什么樣的人，我有沒有可能會殺人，把這樣的一些疑問寫成一本書，變成一個故事。

　　“我偏愛歐美小說的快節奏”

　　北京晨報：歐美、日本的懸疑小說發展了多年，比較成熟，也在國內很有影響力。你怎么看自己和新興的中國懸疑創作對此的借鑒？

　　那多：寫作里面的借鑒不可避免，有的時候是你選擇哪一種風格。懸疑小說大致有兩種風格趨勢，一種是歐美化的，體現在節奏很快，整個小說故事不斷向前運動，人的命運不斷發生變化。日本是走另外一條，基本是走內心戲的路，也就是說整個小說節奏很慢，甚至就是靜止的。日本的作品寫得很細，對社會、人性方面挖得比較深，所以需要更多的耐心。中國向歐美借鑒的也有，喜歡日本的愛好者也有。我是喜歡偏歐美的，我喜歡的日本小說也是偏歐美的，總的來說我是喜歡快節奏的小說。

　　國外作品打開讀者眼界

　　北京晨報：國內原創懸疑類作品，也是近幾年才發展得比較火熱。

　　那多：早年中國原創幾乎沒有這一支。我最早寫懸疑，2003年寫“那多手記”，那個時候我的作品和倪匡的衛斯理系列很像，這是我在中學時代看了大量倪匡小說，受此影響的原因。寫這類小說也和自己以前的閱讀有很大關系。當時，約在2002年、2003年，蔡駿和我等幾個人開始寫，其實可以說幾乎沒幾個人寫這類小說。有一些在網上，也是不多的，傳統的出版這類是非常少的。2004年以后多了一些作者來寫。

　　近年來，國外的作品大量引進，比如丹·布朗的知識懸疑引進。以前我們常說柯南道爾、阿加莎是推理小說，幾乎沒有懸疑概念。漸漸地懸疑小說在暢銷排行榜上也常常出現，讓讀者打開了眼界，吸引年輕讀者，讓他們認識到“懸疑”不只是阿加莎·克里斯蒂那類。這類小說的流行，也與社會壓力有關，對壓力的一種反抗，學生對課業壓力，上班的人對工作壓力的反抗，可能喜歡讀一些不那么有壓力的文學。

　　中國懸疑需要成長時間

　　北京晨報：你怎么看待中國當代懸疑作品的發展。

　　那多：現在懸疑是個很大類別，其實有些作品很難歸類。中國現在也是有幾種，比如崇尚經典本格的，也有崇尚歐美的，有一些甚至連主人公人名都起成歐美的。另外一類，比如盜墓類的，其實也可以算是懸疑。有中國風格的，從題材上這類可能能算�，F在國內作家會慢慢認清自己是怎樣的一個寫作者，比如我逐漸偏向現實題材。才有2006年的《百年詛咒》，包括現在這本書，更偏向以推理為主的更純粹的懸疑，沒有那么多靈異、科幻的內容。此外，中國懸疑還需要成長的時間，比如作家需要成長的時間。讀者看到好的作品，也會對這類作品有更高的要求，成為一種促進。