北曲迎來六十周年 老藝術家盼有專業曲藝劇場

北曲迎來六十周年老藝術家盼有專業曲藝劇場

　　今年是北京市曲藝團建團60周年，走過甲子的“北曲人”步伐雖然有些緩慢，但他們也在努力尋找向前的動力。11月23日下午，在北京市曲藝團60周年晚會上獲得“卓越貢獻獎”的陳涌泉、梁厚民、馬玉萍三位老北曲人，與王玉蘭、王樹才、李菁、何云偉、李想等中青年演員齊聚一堂，共話對北曲未來的期待。

　　□回憶輝煌時常到中南海演出

　　1952年10月28日，北京市曲藝一團、二團、三團正式成立，吸收了當時北京眾多優秀的曲藝藝術家，如“琴書泰斗”關學曾、“三弦圣手”韓德福、京韻名家孫書筠、梅花大鼓名家尹福來，以及相聲名家王文祿、高鳳山、趙振鐸、趙世忠等。

　　80歲高齡的相聲表演藝術家陳涌泉，回憶起當時的情境頗為得意，“有一次我去韶山參加紀念毛主席的演出，到當地的一家飯館點了紅燒肉，一看就覺得不對，我對著他們老板說，你這紅燒肉根本就不地道，我在毛主席家里吃過紅燒肉，用的應該是五花肉。當時就把他們全給鎮住了�！彼�回憶道，當時北曲的一批老演員，比如關學曾、梁厚民、馬玉萍等經常會給毛主席、周總理演出，印象最深的一次是在中南海演出后，毛主席請他們吃紅燒肉。他說：“那時候全國沒有一個團能有這么多優秀演員，連相聲大師侯寶林領銜的中國廣播說唱藝術團也不敢小瞧我們�！�

　　11月22日晚的60周年慶典晚會上，常貴田、馬增蕙、劉蘭芳、姜昆等名家趕來助陣，足見北京曲藝團的底蘊之深。另外兩位獲得卓越貢獻獎的馬玉萍和梁厚民也有說不完的輝煌經歷。馬玉萍表演的河南墜子《十個雞子兒》經中央人民廣播電臺播出后，立刻紅遍全國；梁厚民的快板書《奇襲白虎團》也是家喻戶曉，當時演員們每天都能收到大批粉絲的來信。

　　□現狀清貧地守護著本土文化

　　琴書名家王樹才和鼓曲名家王玉蘭是北京市曲藝團中年演員的代表。兩位都到了快退休的年齡，回顧藝術生涯時，王玉蘭說：“我是1972年進團的，我們那屆的曲藝學員班出了不少人才，現在想想當初真有點身在福中不知福�！彪S著曲藝行業的沒落，她也想過轉行，甚至離開這個鐘愛的團體，不過每次還是咬咬牙堅持下來了。

　　王玉蘭坦言心中有怨氣，“每次下鄉演出，站在太陽底下，演完后用手指頭一捋后背，汗水就順著指頭往下落。有時想想挺委屈的，感覺付出和收獲不成正比，但是不去演出就沒有錢�！�

　　讓王樹才感慨的是，北京琴書后繼無人。對于傳統曲藝行業的沒落，王樹才心有不甘，他認為琴書等曲藝門類屬于輕騎兵，有著“短、平、快”的特點，當天發生的事可以現編現演，“我相信它是有生命力的，所以堅守著這份職業，說白了就是對得起老祖宗，守住我們的本土文化�！�

　　□建言

　　設立曲藝劇場培養觀眾

　　說到曲藝行業面臨的現實問題，老中青三代曲藝演員都認為，缺少專業的曲藝演出場所，限制了曲藝的發展。

　　梁厚民稱，原來老北京各個演出門類都有專門的演出場所，“看話劇去北京人藝首都劇場，看京劇去吉祥劇院、老長安戲院，看曲藝去廣德樓戲園、西單劇場等�，F在就首都劇場保住了，其他的都不在了�！痹谒�看來，演出場所有培養觀眾群的作用。

　　王樹才和李菁、何云偉等中青年演員對此深有同感。王樹才演出琴書的機會并不多，但每次演出都會碰到同樣的問題：“王老師，您下一次演出在哪兒？”每次遇到這樣的問題，王樹才都無言以對，因為他自己也不知道。

　　李菁、何云偉的露面機會算多的，除了經常在北京電視臺的節目中露面，他們還固定在新大都飯店的“星夜相聲會館”演出，這種相對固定的演出場所讓他們擁有了一批較為固定的觀眾群。

　　□期盼新媒體多關注曲藝

　　今年6月，李菁、何云偉正式加入了北曲，成為主力相聲演員。當天的座談會上，他們從曲藝的傳播、普及方面談了各自的期盼。何云偉認為，電視、網絡等新媒體應該加大對傳統藝術的關注度，原來中央電視臺還有《曲苑雜壇》，北京臺、遼寧臺、天津臺也都有曲藝專題節目，現在這些全沒有了。

　　李菁補充道，即使是曲藝名家，大家多半是從電視劇和電影等途徑知道的，“駱玉笙先生的京韻大鼓是隨著電視劇《四世同堂》的主題曲火起來的；很多觀眾看了張藝謀的《有話好好說》才知道，原來里面的插曲是關學曾先生的北京琴書；像馮小剛導演的《沒完沒了》也用到了曲藝元素。我真的謝謝他們，也希望更多的導演、電視編導、主編們能多關注傳統曲藝藝術�！�