姚海軍、劉慈欣談科幻文學：需更多作家投入進來

　　《科幻世界》主編姚海軍、科幻作家劉慈欣談中國科幻文學

　　中國科幻文學的繁榮，需要更多的作家投入進來，我們不能只有一個劉慈欣。

　　姚海軍希望中國科幻文學實現真正的繁榮。

　　姚海軍是中國科幻雜志《科幻世界》的主編，雖然《科幻世界》頭頂“世界發行量最大的科幻雜志”這個光環，姚海軍依然不那么自信。11月18日的電話采訪中，首先提問的不是記者，而是姚海軍，“你怎么會突然對科幻文學感興趣？”他說，記者提出采訪他，讓他很詫異，因為在國內，關注科幻文學領域的媒體很少，即使《科幻世界》有著龐大的讀者群，每年發行近40萬冊。

　　“我是一個科幻迷�！边@是14日、18日兩天的采訪中，姚海軍和“中國科幻第一人”劉慈欣向記者說得最多的一句話。他們都認為，科幻迷是科幻文學發展的基礎。尤其在中國，更需要越來越多的科幻迷，從熱愛到寫作。只有更多的科幻作者成長起來，中國科幻文學才可能迎來真正的繁榮。

　　“我們不能只有一個劉慈欣�！币�海軍如是說。

　　雖然中國科幻文學正處于它有史以來最好的階段，但無論是劉慈欣，還是姚海軍，都不敢對中國科幻文學的前景太樂觀，“中國科幻文學還有很長的路要走�！彼麄冋J為，中國科幻文學的繁榮，不能靠哪一個人來實現，而是需要有更多的人投入到科幻文學的創作中來，共同構建中國科幻文學的理想國。

　　中國科幻文學幾經浮沉

　　作為中國科幻界的領軍人物和一個資深“科幻迷”，劉慈欣對中國科幻文學的發展史再熟悉不過�！翱苹檬且环N閑情逸致的文學，只有在安定的生活中，我們才可能對世界和宇宙的災難產生興趣，社會動蕩是科幻文學最大的阻礙�！边@是劉慈欣總結歷史得出的結論。他告訴記者，中國科幻文學從清朝末年起源以來，已經歷了三次波折。

　　據有史可考的文獻紀錄，中國第一個關注科幻小說的人是被尊為“一代文豪”的魯迅先生。1902年，當時的中國正處在民族危亡與大變革的前夜，青年魯迅遠渡東瀛，在日本的弘文書院補習日文期間，根據日文譯本轉譯了法國著名科幻小說作家凡爾納的名篇《月界旅行》和《地底旅行》，開中國翻譯科幻小說之先河。

　　1904年，中國最早的原創科幻小說《月球殖民地小說》發表，作者筆名“荒江釣叟”。此后直至清朝覆滅，至少有近百篇翻譯或創作掛名“科學小說”，這是科幻文學在中國的第一個發展浪潮。

　　五四時期宣揚“德先生”(民主)與“賽先生”(科學)的文化思潮，客觀上為科幻文學在中國的發展、普及作出了貢獻。很多著名的文學名匠都曾翻譯或寫作科幻小說。中國最早的純文學刊物《小說林》的創辦人徐念慈不僅翻譯國外科幻小說，還創作有科幻小說《新法螺先生譚》。著名作家老舍也創作過一本名為《貓城記》的具有科幻色彩的小說。

　　但這一番浪潮過后，科幻小說并未在中國生根。如同梁啟超嘗試寫作《新中國未來記》，雄心勃勃而成未竟之作，原因或許在預先設想出新中國美輪美奐的烏托邦幻境之后，情節不得不拉回到今日之現實。講故事還須從頭說起但從現實到幻想之間，卻有著想象力無法彌補的情節黑洞，最終導致故事半途而廢。這也造就了當時科幻小說的共同命運。

　　進入民國時期之后，直到解放前，由于戰亂不斷，中國科幻小說創作進入了一個沉默期。

　　中國科幻文學的第二次低谷出現在“文革”時期�！笆�年的時間里，全國沒有一部原創科幻小說，國內讀者甚至不知道有這種類型文學�！眲⒋刃勒f。然而，不利的環境并不能完全阻擋人們對科幻文學的接觸和喜愛。劉慈欣就是在那時閱讀了大量西方科幻小說，并成為一個科幻迷的。

　　“文革”結束后，成長于上世紀50年代第二次科幻文學熱潮中的“中國科幻文學之父”鄭文光，以及葉永烈、肖建亨等科幻作家，紛紛重新拾筆創作，大量佳作瞬間涌現，其中葉永烈的《小靈通漫游未來》創下了300多萬冊的銷售紀錄，至今無人超越，而鄧文光的《珊瑚島上的死光》獲得了人民文學全國短篇小說獎。

　　科普雜志和報刊像雨后春筍一樣，在全國各地出現�！犊苹檬澜纭返那吧怼犊茖W文藝》也于1979年創刊，但發展環境并不理想，“那時，《科幻文藝》的發行量最低只有8000多份，經營非常困難。但是當時《科幻文藝》的主編認為，中國的科技、工業等各方面正在迅速發展，處于社會變革中的年輕人需要科幻文學，所以堅持了下來�！币�海軍回憶道。

　　1990年，當時的《科幻文藝》主編楊瀟，坐了8天8夜火車來到荷蘭海牙(當年世界科幻年會的舉辦城市)，向世界科幻小說協會申請，將1991年世界科幻年會的舉辦地點設在成都。1991年，世界科幻年會在成都成功舉辦。英、美等國家的科幻大師齊聚成都。這次會議掀起了科幻文學的小熱潮，一些出版社開始關注科幻小說，一些作者也投入到科幻創作中來，同年，《科幻文藝》改名《科幻世界》，發行量也穩步提升。

　　1997年，《科幻世界》又策劃舉辦了北京國際科幻大會，請來了俄羅斯和美國的宇航員，引起轟動。包括中央電視臺在內的中央媒體做了深入的、持續的報道，宣傳科幻文學對培養想象力和創造力方面的社會功用。之后，科幻文學發展進入了“快車道”，一直延續至今。

　　“經過老一輩科幻人多年的努力、耕耘和積淀，才有了如今良好的科幻文學發展環境�！度�體》的出現也是得益于此�！币�海軍說。

　　當下的中國科幻寫作風格各異

　　《科幻世界》一直做著推動中國科幻文學發展的努力，一方面，系統地引進國外經典科幻作品，一方面，推出“中國科幻原創基石叢書”，出版國內優秀的科幻小說。

　　“科幻文學是展現未來的可能性，探究這個時代的各種變化對我們的生活帶來的新的挑戰和沖擊的一種門類。從這個方面來說，各國科幻文學并無太大區別�！睂χ型饪苹梦膶W都比較熟悉的姚海軍認為，中外科幻文學雖然在本質上是一致的，但它們所關注的具體問題卻有很多不同。西方科幻文學關注外星殖民、文明沖突、終極審判等問題，而中國科幻則對科技發展所引發的新的道德沖突，以及我們當下的現實問題在未來世界的解決方案等問題比較感興趣。

　　姚海軍也坦承，中外科幻文學在發展程度上存在一定的差距。以美國為中心的西方科幻文學涉及領域更廣闊，在文學上的探索更前衛，觸及到的社會問題更尖銳，并呈現出多元化的風格�！斑@對于處于學習、探索中的中國科幻文學是非常有益的�！�

　　目前，劉慈欣、錢莉芳、韓松、王晉康、何夕、江波、陳楸帆、夏笳等中國科幻文學的中堅力量，都曾大量閱讀國外科幻文學，從中汲取養分，但另一方面，他們的小說風格各異，讓人們看到了真正“不可思議”的科幻未來。

　　韓松的小說很后現代，文學色彩濃郁，如《2066之西行漫記》對“新中國未來記”的思考，《地鐵》充滿寓言性的敘述；劉慈欣以超出常人的想象力取勝，如《三體》在整個宇宙的背景之上思考人類的命運；王晉康的《與吾同在》《十字》沉郁蒼涼，既融匯了豐富的科學知識，也展現了超強的哲學思辨能力；錢莉芳的《天意》創造性地開創了歷史科幻文學的先河，其獨樹一幟的風格很受讀者歡迎。姚海軍說，這種多元化的面貌正是他所期待的，“這樣我們未來的發展空間就會更廣闊”。

　　2003年《天意》出版時，以15萬冊的銷量創下了自1984年以來原創科幻小說的銷售紀錄。后來，《三體》系列再次打破紀錄。中國科幻文學迎來了小熱潮，出版社、媒體、影視公司、游戲公司紛紛開始關注科幻文學，一些年輕作者也愿意投入到科幻創作中來，科幻文學的影響力漸漸擴大。

　　“中國科幻文學的變化令人鼓舞，但還沒有達到理想的狀態�！币�海軍對中國科幻文學的未來似乎并不樂觀，因為中國科幻文學很可能面臨后繼無人的局面。

　　姚海軍介紹說，美國每年出版的科幻作品有2000多種，但中國僅有兩三百種，其中還包括諸多凡爾納和威爾斯被翻印無數次的公版作品。美國的科幻大會一般有六七千人的規模，參會的科幻作家至少有幾百人小有名氣。但中國每年都能發表作品的科幻作家不超過100人�！叭绻�中國只有一個劉慈欣，中國科幻文學談不上真正的繁榮。劉慈欣把中國科幻文學的發展空間拓展了，但是需要更多的年輕作家來填充、支撐這個空間�！币�海軍說。

　　此外，很多科幻作家都是出于對科幻的熱愛，才投身于科幻創作的。因為科幻小說的發行量一般只有六七千冊，經濟收入微不足道，作者卻要投入大量精力。

　　劉慈欣說，“花費十幾年精力寫成幾十萬字的小說，最后卻只賣出幾千冊，這是非�？杀�的�！彼�以，盡管劉慈欣已經具有很高的知名度，他也沒有想過做專職作家。

　　“希望中國出現更多的科幻作家，寫出更多有影響力的作品�！边@是劉慈欣和姚海軍共同的期望。

　　文/本報記者譚凌鈴圖/姚海軍提供