都梁新作《大崩潰》審視豫湘桂戰役

作家都梁

都梁新作《大崩潰》書封

　　　　都梁新作《大崩潰》的全景式描寫以史帶人的創作手法與以往作品不同，他的暢銷作品《亮劍》《血色浪漫》《狼煙北平》和《榮寶齋》被改編為同名電視劇。

　　都梁新作《大崩潰》審視豫湘桂戰役

　　豫中會戰發生于1944年4月至6月，是豫湘桂會戰中的第1部份攻勢。圖為1944年4月攻勢開始前不久，在武漢的日軍步兵和坦克。

　　1944年8月，日軍攻陷湖南衡陽后，由湖南、廣東分兵向廣西進犯。1944年8月至9月，蔣介石嚴令第四戰區在廣西桂林、柳州等地進行防御抗敵。這次對日寇防御作戰，史稱桂柳會戰，發生于1944年9月至11月。圖為當時湘桂鐵路上的火車擠滿了逃亡的民眾。

　　長衡會戰又叫湖南會戰，發生于1944年5月底至9月初，是豫湘桂會戰中交戰時間最長、國民政府軍隊抵抗最為頑強的一次戰役。圖為當時婦女替中國軍隊戰士們縫補衣服。

　　早報記者 石劍峰 

　　1944年的“豫湘桂戰役”是整個抗日戰爭中最大的一次作戰行動，同時也是國民黨軍隊在正面戰場上最大的一次潰敗�！读羷Α返淖髡叨剂阂浴霸ハ婀饝鹨邸睘楸尘�，用3年時間創作了一部抗戰題材作品《大崩潰》，小說即將于月底前出版。

　　人在加拿大的都梁在接受媒體采訪時表示，寫這部“豫湘桂大潰敗”為背景的軍事小說是要重新審視這段歷史，得出其中的歷史教訓，在他看來，大潰敗的最重要原因，“是當時的國民政府沒有解決好國家與公民之間的關系�！边@種關系就是，“人人為國家，國家為人人。一個國家的強大與否和這種理念的形成有很大的關系，關鍵的問題在于官方和民間各種力量能否有效合作�！�

　　用文學思考歷史教訓

　　都梁之前先后出版《亮劍》《血色浪漫》《狼煙北平》和《榮寶齋》等暢銷作品，而且這4部小說都改編為同名電視劇，大受歡迎，尤其是《亮劍》和《血色浪漫》至今還會不斷重播。

　　此次出版的《大崩潰》與《亮劍》、《血色浪漫》等作品不一樣，它是寫抗日戰爭中的豫湘桂之戰。豫湘桂之戰可以說是整個抗日戰爭中最大的一次作戰行動，這場大血戰包括三個大型會戰，豫中會戰、長衡會戰、桂柳會戰，其中大型城市保衛戰就有許昌保衛戰、洛陽保衛戰、長沙保衛戰、衡陽保衛戰、桂林保衛戰等，廣袤的交戰地域，眾多的參戰兵力，大量空軍及裝甲部隊等重型技術兵器的使用，交戰雙方最高統帥及高級將領之間的智力博弈、排兵布陣，中國政府與同盟國政府以及政府首腦之間的微妙關系等，這些都寫進了這部全景式軍事小說中。

　　都梁說，《大崩潰》這部全景式的軍事小說首先要回答的問題是：抗日戰爭是在什么情況下爆發的？當時的日本政府是否像某些史料中披露的那樣，蓄謀已久地從“七七事變”起就打算對中國進行一場全面戰爭？當時的中國政府在戰前都做了些什么戰爭準備？在戰前與戰爭期間，中國軍隊處在一種什么樣的狀態？

　　都梁為什么要寫豫湘桂之戰？都梁說，他關注這段歷史已經很多年了，“抗日戰爭進行了8年，其中在正面戰場上中日雙方進行了22次大會戰，但中國軍隊還沒有哪一次會戰像豫湘桂戰役這樣敗得如此之慘，我當然要找一找原因了�！倍剂旱囊苫笫�，按常理推斷，1944年的中國軍隊應該比1937年戰爭爆發時要強大得多，英美等國家的參戰減輕了中國戰場的壓力，日本的陸海軍已在太平洋各地區遭到重創，美國《租借法案》的大批軍火改善了中國軍隊的裝備，美國第十四航空隊和中美聯合空軍也已經奪取了部分或大部分制空權，“我們中國軍隊為什么在即將勝利的日子被打得一敗涂地，差點連陪都重慶都丟了？它的原因何在？”

　　在他看來，他這部《大崩潰》就是用歷史小說的形式來尋找這些答案，“在《大崩潰》這部小說里，我會把自己多年來的思考用文學形象及文學描述進行某種表達。在當今中國重新崛起之際，在研究我國政治、經濟、軍事、外交、地緣戰略等問題時，重新審視這段歷史，得出其中的歷史教訓，在今天仍然具有重大的現實意義�！�

　　“潰敗原因：

　　當時中國非成熟現代國”

　　在采訪中，都梁用8個字來概括中國軍隊在抗戰中的真實處境，“篳路藍縷，屢敗屢戰！”而豫湘桂之戰對中國軍隊來說，就是一場雪崩式的大潰敗，終歸是一段慘痛的歷史。都梁說，在小說出版之前，有位朋友勸他，還是不要用“大崩潰”這個名字，結合當今的國際形勢，應該用一個鼓舞人心、令人振奮的名字�！拔揖芙^了他的建議，歷史就是歷史，它絕不會因為你個人的好惡而改變，況且慘痛的歷史往往可以使后人吸取教訓，避免重蹈覆轍�！�

　　對于豫湘桂潰敗，都梁有自己的結論。都梁在采訪中說：“我認為最重要的原因，是當時的國民政府沒有解決好國家與公民之間的關系，這是個重大問題。當時的中國還不是一個現代意義上的國家，大部分中國民眾也缺乏國家與民族的概念，常年的戰亂和天災人禍使他們處于自生自滅的狀態，政府部門除了收稅，對自己的人民所能提供的幫助是很少的。這樣就帶來一個惡果，民眾在最需要國家的幫助時卻感受不到國家的存在，而國家遭到外敵侵略時，政府又要求民眾擔負起對國家的義務，去拿起武器流血犧牲。這種不公平的治國方式在戰時不可能得到廣大民眾自覺自愿地參與�！�

　　都梁認為，一個成熟的現代國家，國家與民眾的關系應該形成這樣一種理念：“人人為國家，國家為人人。一個國家的強大與否和這種理念的形成有很大的關系，關鍵的問題在于官方和民間各種力量能否有效合作�！倍�恰恰在這一點上，當時的國民黨政府根本就沒能做到。

　　全書貫穿

　　大格局大戰略思維

　　《亮劍》中的李云龍、趙剛、楚云飛，《血色浪漫》中的鐘躍民、張海洋、袁軍等成了近些年文學和電視上的典型人物。但在《大崩潰》這部小說中，都梁似乎把筆墨平均分配給了幾個角色，沒有明確的主角，每個人的故事都可以獨立出來。

　　對于這一次人物寫作上的變化，都梁說這是因為寫作題材的要求，在他看來，《亮劍》、《血色浪漫》等作品的創作手法是以人帶史，主要是寫人物，寫主人公在歷史事件中的命運。比如李云龍這個人物，他嘴里不干不凈、風風火火地出場，行事恣意張揚、快意恩仇，天下事沒有他不敢干的，而且干得痛快淋漓，這樣的人物自然招人喜歡。況且從創作角度上看，幾乎書中所有的人物都是為李云龍的存在而設置的，就連歷史事件都是為他服務的，這樣的人物當然會出彩。

　　“《大崩潰》是寫大型歷史事件，豫湘桂之戰可以說是整個抗日戰爭中最大的一次作戰行動，全書貫穿著大格局、大戰略思維，要把如此巨大的歷史信息都集中在一部小說里，除了使用全景式的描寫手法外，我想象不出能有什么更好的方式，至少以人帶史的寫法是不適合這部小說的�！倍剂航榻B，所以在交代完歷史之后，才是小說中的蔡繼剛、蔡繼恒、佟滿堂、史鐵柱等小人物在戰爭狀態下的命運。在8年的抗日戰爭中，中國數百萬軍人大部分都是像佟滿堂、史鐵柱這樣的農民組成的，“如果我寫抗日戰爭，這種人物是無論如何也繞不過去的�！�

　　《大崩潰》還寫到大量的歷史人物，譬如蔣介石、史迪威、陳納德、蔣鼎文、湯恩伯、薛岳、方先覺，還有在豫中會戰中壯烈殉國的國軍將領呂公良、李家玨等人。都梁表示，既然寫這段歷史，這些歷史人物都是不能不提的，而且還要按照這些歷史人物在歷史中的真實表現去寫，對待歷史事件中的歷史人物，最好不要虛構，否則就成了戲說歷史，這部小說的性質就變了。近現代出現的長篇歷史小說，無一不是按照這樣的人物框架寫成的，把歷史人物和作家虛構的人物結合起來，構成人物關系，用文學的手法再現那段歷史。寫小說，尤其是長篇戰爭小說，當然要有眾多的人物和人物之間的關系，要有人物狀態的描寫，人物心理活動及景物的描寫，但這一切都應該是在戰爭背景下出現的。